愛(ài)迪生發(fā)明的蠟筒錄音機(jī)是用來(lái)記錄和還原聲音信息的，貝爾發(fā)明的電話(huà)受話(huà)器實(shí)現(xiàn)了聲音和電流之間的轉(zhuǎn)換，而擴(kuò)聲系統(tǒng)則是用來(lái)把聲音轉(zhuǎn)換后的電流能量放大若干倍后再發(fā)出來(lái)。
　　一百多年來(lái)，這幾種與聲音有關(guān)的技術(shù)門(mén)類(lèi)都發(fā)生了翻天覆地的變化，蠟筒相繼為鋼絲、磁帶、密紋唱片和CD唱片所取代；話(huà)筒由最初的炭精式發(fā)展到了電容式，原始的受話(huà)器早已變成了電動(dòng)揚(yáng)聲器；電擴(kuò)聲系統(tǒng)也由最初的幾十毫瓦發(fā)展到了幾十千瓦以上，音頻電信號(hào)的失真甚至可以低到忽略不計(jì)。

遭遇瓶頸
　　聲音信息的記錄和重放方面的許多發(fā)明創(chuàng)造，反過(guò)來(lái)形成和充實(shí)了應(yīng)用物理的一個(gè)分支學(xué)科—電聲學(xué)，以及相應(yīng)的技術(shù)—音響技術(shù)。這個(gè)領(lǐng)域曾經(jīng)在全世界范圍內(nèi)滋生了數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的愛(ài)好者，人稱(chēng)“發(fā)燒友”，他們迷戀于聲音重放中的每一處細(xì)節(jié)改進(jìn)，他們用各種方式去體會(huì)聲音重放的效果。一套出色音響產(chǎn)品的設(shè)計(jì)師往往本身就是一位“資深發(fā)燒友”，用他們的執(zhí)著推動(dòng)著音響技術(shù)不斷發(fā)展。在現(xiàn)代，音響產(chǎn)品有的做得已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)，然而要達(dá)到“真實(shí)的再現(xiàn)”仍需付出艱辛的努力。比如，不用睜開(kāi)眼睛去查看，人們也完全可以分辨出一個(gè)真實(shí)的聲音環(huán)境和一個(gè)由電聲器材 還原出來(lái)的聲音環(huán)境之間的區(qū)別。
　　“真實(shí)的再現(xiàn)”又是與可否“清晰地聽(tīng)到”息息相關(guān)的。
　　當(dāng)今信息技術(shù)強(qiáng)大到可以在一秒鐘內(nèi)處理上百億個(gè)數(shù)據(jù)，卻對(duì)付不了每秒鐘兩萬(wàn)次以下的音頻振動(dòng)，表現(xiàn)在無(wú)法突破聲音記錄和重放的最后環(huán)節(jié)—電/聲轉(zhuǎn)換所存在的瓶頸，以及最初環(huán)節(jié)—聲/電轉(zhuǎn)換的技術(shù)問(wèn)題。
　　聲音記錄和重放的“最初環(huán)節(jié)”是由錄音師操縱錄音設(shè)備實(shí)現(xiàn)的，雖然不同的錄音師在錄音的技術(shù)，或錄音的藝術(shù)，在認(rèn)識(shí)水平上存在很大差別，但很大一部分原因是因?yàn)樗麄兪诸^沒(méi)有一套更高質(zhì)量的聲音重放設(shè)備，重放出來(lái)的聲音自然就不能反映出錄音師的真實(shí)水平，或者真實(shí)的創(chuàng)意，由于對(duì)素材和“半成品”無(wú)法形成正確的信息反饋，導(dǎo)致整個(gè)錄制過(guò)程可能具有盲目性，甚至一些大致的指標(biāo)（比如整個(gè)頻率段信號(hào)強(qiáng)度的均衡）都無(wú)法掌握：貝司是不是給重了？低音鼓是不是有氣無(wú)力？更不要說(shuō)對(duì)一些細(xì)節(jié)的把握和追求了。就這樣，從“源頭”起就已經(jīng)失去了真實(shí)還原的可能。
　　所以從這個(gè)意義上來(lái)講，“最初環(huán)節(jié)”問(wèn)題大部份應(yīng)當(dāng)歸咎于“最后環(huán)節(jié)”，還是電/聲轉(zhuǎn)換的問(wèn)題。如果說(shuō)音響技術(shù)是個(gè)“水桶”，那么音箱（也就是揚(yáng)聲器系統(tǒng)）就是水桶的“短板”，幾十年以來(lái)它嚴(yán)重阻礙了人們向著聲音重放“真實(shí)感”目標(biāo)邁進(jìn)的步伐。

挑剔的耳朵
　　人類(lèi)的耳朵相當(dāng)寬容，對(duì)于各種各樣音箱發(fā)出的那些不那么真實(shí)的聲音都“照單全收”、滿(mǎn)盤(pán)接納了。這種寬容其實(shí)不僅僅表現(xiàn)在聽(tīng)覺(jué)上，即便是“眼見(jiàn)為實(shí)”的視覺(jué)方面，人類(lèi)也有極大的寬容度，不是嗎？正是這些寬容造就了戲曲、影視及其“小品”欣賞的心理基礎(chǔ)。
　　一段口技表演可以讓人心馳神往，電影“擬音”用晃動(dòng)的金屬板去模擬雷鳴也不會(huì)有人提出異議。
　　但這并不能說(shuō)明人類(lèi)對(duì)于自然逼真的聲音沒(méi)有渴求，為此一些有志之士正在為此作著不懈的努力！
　　人類(lèi)總是要不斷地進(jìn)步的，一些不滿(mǎn)足的人，一些挑剔的人，對(duì)于市場(chǎng)上那鋪天蓋地的唱片，和音響店林林總總的音響器材不太滿(mǎn)意，要互相切磋，互相打聽(tīng)，要上論壇發(fā)表看法。這些人有的是音響發(fā)燒友，有的是音樂(lè)人，有的是錄音師，他們挑剔的耳朵造就了一類(lèi)新的產(chǎn)品—監(jiān)聽(tīng)音箱。
監(jiān)聽(tīng)音箱原本是用來(lái)對(duì)于錄制、編輯、制作的音頻節(jié)目進(jìn)行主觀審聽(tīng)的設(shè)備，是用來(lái)最大限度地保證聲音還原準(zhǔn)確性的電聲產(chǎn)品。俗話(huà)說(shuō)它是“用來(lái)挑毛病的”設(shè)備。
　　隨著電子科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，對(duì)于聲音的記錄和重放質(zhì)量水平有了更高的要求，對(duì)監(jiān)聽(tīng)音箱的技術(shù)水平也相應(yīng)有了更高的要求。比如二十年前聽(tīng)到的一些夠“發(fā)燒”水準(zhǔn)的唱片，用現(xiàn)在的高檔監(jiān)聽(tīng)音箱一聽(tīng)就會(huì)發(fā)現(xiàn)破綻百出：噪聲奇大，失真嚴(yán)重，聲像模糊。你無(wú)論如何也難以把它們歸入優(yōu)秀作品之列。
　　因此，從技術(shù)層面來(lái)說(shuō)，擁有高檔監(jiān)聽(tīng)音箱是錄音師們制作出高水準(zhǔn)唱片的必要手段。
　　監(jiān)聽(tīng)音響的出現(xiàn)滿(mǎn)足了那些制作音源（比如LP唱片、CD光盤(pán)）的錄音師們，以及廣播電臺(tái)、電視臺(tái)的音樂(lè)編輯等等的需求，這是一個(gè)對(duì)于聲音的真實(shí)還原要求極高的人群。正是這樣一些人，他們急切地想把作品中的每一個(gè)聲音細(xì)節(jié)都聽(tīng)得明明白白、真真切切！細(xì)節(jié)決定成敗，音響科技已經(jīng)發(fā)展到今天，縱覽世界，任何一個(gè)成功的音樂(lè)人都應(yīng)該能敏銳地把握聲音的每一個(gè)細(xì)節(jié)。

音響“高清”呼之欲出
　　客觀上來(lái)說(shuō)監(jiān)聽(tīng)音箱比起我們通常概念上的Hi-Fi（英文原意是“高保真”的意思）音響，其電聲學(xué)指標(biāo)要高出很多。
　　借用視頻領(lǐng)域時(shí)下正火的詞匯，如果說(shuō)“Hi-Fi”音響可以比作“標(biāo)清”，那么“監(jiān)聽(tīng)”音響應(yīng)當(dāng)算得上是“高清”了，這并不是文字游戲，而是實(shí)實(shí)在在的聽(tīng)感需求。
從專(zhuān)業(yè)角度來(lái)看“監(jiān)聽(tīng)音箱”的理念本來(lái)就源自對(duì)“高清”的追求。
　　“高清”電視的問(wèn)世，纖毫畢現(xiàn)的屏幕讓部分觀眾感到不適應(yīng)，原來(lái)印象中那些光艷照人的影星們臉面上，不怎么雅觀的名堂竟有這么多！這就要求導(dǎo)演、演員和化妝師付出更多的勞動(dòng)去掩飾這些瑕疵。
　　使用傳統(tǒng)的“標(biāo)清”電視固然可以維持一種朦朧的審美標(biāo)準(zhǔn)，但是人們?cè)?jīng)“寬容”的視覺(jué)，已經(jīng)不能再容忍模模糊糊的圖像，追求“看到更多細(xì)節(jié)”的觀眾日益增多，推動(dòng)了電視圖像技術(shù)由“標(biāo)清”向“高清”的迅速過(guò)渡。
　　同樣，錄音技術(shù)及其記錄、還原手段的提高，為了讓專(zhuān)業(yè)的和非專(zhuān)業(yè)的聽(tīng)眾都能夠聽(tīng)到更加真實(shí)的演出現(xiàn)場(chǎng)還原，或者大自然環(huán)境聲音的再現(xiàn)，音響也應(yīng)該做到“高清晰”，如此一來(lái)，音響的“高清”也就呼之欲出了。

概念和標(biāo)準(zhǔn)
　　那么，什么是“高清晰”音響？我以為它應(yīng)該是秉承了監(jiān)聽(tīng)音響的技術(shù)理念，同時(shí)又是為音樂(lè)產(chǎn)品制作的和欣賞的兩大群體服務(wù)為目的的音響產(chǎn)品。

作為音樂(lè)欣賞不是已經(jīng)有了“Hi-Fi”音響嗎？
　　“Hi-Fi”音響由于受到商家和廠家過(guò)多地渲染，它們重放出的聲音也就或多或少地被染上了冷或暖的“顏色”，或者被賦予了軟或硬的“性狀”?？陀^上是由于音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)和制造上的缺陷所導(dǎo)致。比較專(zhuān)業(yè)的說(shuō)法，前者是一種頻率失真的表現(xiàn)，后者是諧波失真現(xiàn)象，這兩種失真都很容易被測(cè)量出。然而出于商業(yè)利益的需要，為了掩飾這些缺陷，它們往往被說(shuō)成是“個(gè)性”。還有一種對(duì)于音色有較大的改變的失真—“聲染色”現(xiàn)象，而這種失真到了商家那里甚至被美化成為所謂“風(fēng)格”。“Hi-Fi”音響的這些“風(fēng)格”和“個(gè)性”已經(jīng)在音響界成為約定俗成的評(píng)價(jià)術(shù)語(yǔ)。
　　作為“高清晰”音響，應(yīng)當(dāng)區(qū)別于“Hi-Fi”音響，它應(yīng)最大限度地降低失真，最大限度地忠實(shí)于原作品，不應(yīng)當(dāng)有“風(fēng)格”，也不應(yīng)當(dāng)有“個(gè)性”。
　　其實(shí)，熱鬧了幾十年的“Hi-Fi”音響到現(xiàn)在并沒(méi)有一個(gè)具體的標(biāo)準(zhǔn)，而作為“高保真”音響的國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)又制定得相對(duì)粗略，門(mén)檻也非常低，它明確表明就是一個(gè)“最低性能要求”，幾乎任何一套音響系統(tǒng)都可以做到，很難說(shuō)它們可以滿(mǎn)足“清晰”重放的要求。
　　“高清晰”音響客觀技術(shù)指標(biāo)的要求會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于“高保真”音響國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)。
　　就目前技術(shù)上來(lái)看，監(jiān)聽(tīng)音響已經(jīng)在很大程度上可以滿(mǎn)足聽(tīng)眾對(duì)于還原聲音細(xì)節(jié)的要求，一般來(lái)說(shuō)它們是最沒(méi)有“風(fēng)格”和“個(gè)性”的，但由于它的設(shè)計(jì)是針對(duì)錄音師這個(gè)行業(yè)的，對(duì)于普通使用者來(lái)說(shuō)會(huì)受到操作上的局限，這能被抱有單純欣賞音樂(lè)為目的的消費(fèi)者所接受嗎？
目前監(jiān)聽(tīng)音響還有一個(gè)不容忽視的缺陷，無(wú)論音箱大小，普遍都缺少了40Hz以下的頻率范圍。“高清晰”音響當(dāng)仁不讓地承擔(dān)起了這部分責(zé)任，旗幟鮮明地表明：應(yīng)當(dāng)平衡地重放所有能夠被人耳聽(tīng)見(jiàn)的聲音！

不可缺少的“0.1”
　　40Hz以下是“超低音”的范疇，這一段頻率對(duì)音色的貢獻(xiàn)往往被忽略，但是它們是如此的重要，可以說(shuō)是無(wú)處不在，如果不能很好地錄制并且還原出來(lái)，“真實(shí)感”就會(huì)喪失許多。聲音是靠空氣傳播的，我們生活在地球的大氣層，周?chē)鸁o(wú)時(shí)不刻地進(jìn)行著許多巨大的能量轉(zhuǎn)換過(guò)程，都會(huì)產(chǎn)生不同頻率、不同聲壓級(jí)的超低音，而超低音在空氣中的衰減非常小，傳播距離非常遙遠(yuǎn)，它們對(duì)我們的聽(tīng)覺(jué)構(gòu)成了很大影響。
　　在音樂(lè)廳欣賞音樂(lè)，也能不斷地領(lǐng)略到它們，當(dāng)然，不是作為環(huán)境聲，而是作為樂(lè)音音符，它們都?xì)鈩?shì)磅礴地存在著—比如管風(fēng)琴、低音鼓、英國(guó)管、三角鋼琴等。
作為“高清晰”音響，絕不能不包括“超低音”。
　　最常見(jiàn)音響系統(tǒng)，即功率放大器+音箱，無(wú)論是二分頻音箱還是三分頻音箱都放不出像樣的超低音來(lái)，即便是“頂天立地”的落地式音箱，也很難發(fā)出超低音，經(jīng)?？梢钥吹匠霈F(xiàn)這種情況，雖然它們的揚(yáng)聲器錐盆看上去在強(qiáng)烈地振動(dòng)，卻聽(tīng)不到聲音。
從聽(tīng)覺(jué)范圍的20Hz到20KHz，總共音域是10個(gè)八度，超低音占據(jù)了一個(gè)八度。如果這10個(gè)八度算作是“1”的話(huà)，超低音就是其中的“0.1”。
　　如果連同40Hz-80Hz的“重低音”（許多的音箱連這部分聲音都還原不好）算在內(nèi)就有整整兩個(gè)八度，合成超重低音。
　　問(wèn)題的嚴(yán)重性不僅僅在于損失了這兩個(gè)八度，還在于音箱的揚(yáng)聲器錐盆在這種強(qiáng)烈振動(dòng)下，不但會(huì)對(duì)中高頻產(chǎn)生“調(diào)制”失真，而且還會(huì)發(fā)出別的聲音來(lái)，這就是諧波失真。聽(tīng)覺(jué)上的一個(gè)重要特點(diǎn)就是對(duì)于諧波分量非常敏感，即超重低音區(qū)域的每一點(diǎn)諧波失真，都會(huì)被“放大”到嚴(yán)重改變音色的程度！
　　多少年以來(lái)，由于技術(shù)上的原因，人們無(wú)法正視這個(gè)“0.1”，比較常用的辦法是把超低音從整個(gè)音樂(lè)作品中“切割掉”，這也是不得已而為之的。
聲音頻譜中這么重要的成分被切掉，還能夠有真實(shí)感嗎？
　　因此，作為音響高清晰重放，不能缺少純凈的（技術(shù)上的描述是諧波失真很?。┏鸵糁胤攀侄?。
　　當(dāng)然，有些節(jié)目的錄音素材中不小心混入了不需要的低頻信號(hào)，比如不屬于節(jié)目?jī)?nèi)容的交通噪聲、風(fēng)吹話(huà)筒的噗噗聲，在編輯的時(shí)候應(yīng)當(dāng)把它們“切掉”，這自不在話(huà)下。

“超低音”重放需要高品質(zhì)低音炮的加入
　　“低音炮”其實(shí)就是40多年前被提出來(lái)的“中央揚(yáng)聲器”，由電子分頻的方式從全頻帶的聲音信號(hào)中分離出超低音信號(hào)來(lái)單獨(dú)處理，通常由獨(dú)立的放大器推動(dòng)獨(dú)立的揚(yáng)聲器系統(tǒng)發(fā)聲。而且這個(gè)放大器通常就和揚(yáng)聲器系統(tǒng)設(shè)置在一起，成為“有源低音炮”。
對(duì)于超低音的還原，目前最好的辦法就是采用低音炮。
　　但是許多低音炮產(chǎn)品的問(wèn)題，普遍是在低音區(qū)的60Hz-120Hz有超常的加重，感覺(jué)很有“力度”，用它來(lái)放迪斯科音樂(lè)，或者觀看功夫片，去夸張那種“拳拳到肉”的人工音效是不錯(cuò)的，而一旦頻率到了超低音區(qū)就會(huì)失控，出現(xiàn)巨大的諧波失真，超低音被搞得面目全非。由于頻率響應(yīng)的低音局部過(guò)于加重而失去了平衡，用發(fā)燒友的評(píng)價(jià)是“低音肥大、臃腫”，很吵，很鬧，又成為“擾鄰”的主要原因之一。
　　既要保證重放頻率向下延伸到超低音區(qū)，又要保證在這個(gè)區(qū)域里重放出來(lái)的聲音不失真，至今仍然是電聲學(xué)領(lǐng)域的一個(gè)巨大難題。
　　各國(guó)的音響工程師都做了很多努力，形成了一些口碑不錯(cuò)的超低音品牌，比如“velodyne”、“SVS”等等，其中比較突出的是velodyne著名的HGS（10英寸），達(dá)到了85dB@20Hz（總諧波失真THD≤10%），這表明它的低音炮能夠在超低音區(qū)的低端頻率20Hz重放出85dB的純音來(lái)。芬蘭的“Genelec”則在它為人熟知的監(jiān)聽(tīng)音響系列中把同品牌低音炮作為可選項(xiàng)。而中國(guó)的后起之秀“其真”低音炮（10英寸）卻已經(jīng)把指標(biāo)推進(jìn)到了89dB@20Hz（總諧波失真THD≤10%）這樣一個(gè)世界領(lǐng)先水平。

“高清晰”音響關(guān)鍵還在于音色的準(zhǔn)確
　　研究表明，聲音信號(hào)的高清晰重放，有賴(lài)于對(duì)“音色”的準(zhǔn)確把握，無(wú)論是自然聲響還是音樂(lè)家演奏的樂(lè)器聲響，都存在一個(gè)是否能夠把音色還原準(zhǔn)確的問(wèn)題。
音色雖然是一個(gè)主觀感覺(jué)的概念，但是也有著其客觀數(shù)據(jù)的依據(jù)，它取決于頻譜，也取決于“音頭”和“音尾”，還與音高和聲強(qiáng)有關(guān)。

　　不同聲音有不同的音色，比如拉弦樂(lè)器中的板胡和二胡發(fā)出的聲音是不相同的，就是因?yàn)樗鼈冇兄煌囊羯?。音色的客觀依據(jù)，對(duì)于音響設(shè)備來(lái)說(shuō)主要就是“頻譜”—靜態(tài)音色，和“瞬態(tài)”—動(dòng)態(tài)音色，如果把握住這兩點(diǎn)，這個(gè)音響距離成功地實(shí)現(xiàn)聲音信號(hào)的高清晰重放就不遠(yuǎn)了。稍微常見(jiàn)的一個(gè)例子：生活中你可以很容易區(qū)分出雨點(diǎn)落在雨傘上，和落在芭蕉葉上聲音的不同，但是通過(guò)音箱重放出來(lái)的這兩種錄音，你還能聽(tīng)出它們之間的區(qū)別嗎？
　　“頻譜”一詞好像有些專(zhuān)業(yè)，我們?nèi)绻鲆幌骂?lèi)比就不難理解了，它就像現(xiàn)代刑偵專(zhuān)業(yè)里常使用的“DNA鑒定”一樣，每一個(gè)人都有僅僅屬于他自己的“DNA圖譜”，根據(jù)這個(gè)圖譜，法醫(yī)不難判斷取自現(xiàn)場(chǎng)的一些樣品是否屬于某個(gè)人。同樣的道理，“高清晰”音響所重放出來(lái)的聲音，應(yīng)當(dāng)最大限度地準(zhǔn)確重復(fù)某個(gè)聲音原來(lái)的頻譜，這也就保證了音色還原的準(zhǔn)確。
　　在靜態(tài)音色和動(dòng)態(tài)音色的還原都得以保證以后，才能涉及到更高級(jí)的立體聲聽(tīng)覺(jué)功能——縱深感和高度感，它們的再現(xiàn)水平就更依賴(lài)于錄音技術(shù)和聲音重放設(shè)備的水準(zhǔn)。這個(gè)問(wèn)題又回到了本文的開(kāi)始所提到的“最初環(huán)節(jié)”問(wèn)題大部份應(yīng)當(dāng)歸咎于“最后環(huán)節(jié)”，還是電/聲轉(zhuǎn)換的問(wèn)題，亦即是否擁有高清晰音響的問(wèn)題。
　　如果錄音師并沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)將是不幸的，他們手里往往缺少真正意義上的監(jiān)聽(tīng)音響，更談不到“高清晰”了，那他們每天的工作就是同扭曲了的聲音糾纏在一起。
沒(méi)有了“真”，當(dāng)然難以創(chuàng)造出“美”。

不容忽視的聽(tīng)音環(huán)境
　　聽(tīng)覺(jué)仍然是一個(gè)非常復(fù)雜的感覺(jué)過(guò)程，即使頻譜的還原已經(jīng)相當(dāng)準(zhǔn)確，瞬態(tài)特性也做得相當(dāng)完美，在不同的環(huán)境和不同的人聽(tīng)上去仍然是有差別的，有的時(shí)候這種差別還非常大。
值得強(qiáng)調(diào)的是，聽(tīng)音環(huán)境和演出現(xiàn)場(chǎng)有著截然不同的聲學(xué)要求，從理論到實(shí)踐都要講科學(xué)，建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)才能獲得成功。
　　一個(gè)充滿(mǎn)著反射聲的環(huán)境不但直接破壞了“聲像定位”的準(zhǔn)確性，而且對(duì)于音色的還原產(chǎn)生了極為不利的影響。
　　聽(tīng)音環(huán)境的聲學(xué)處理的重要性是怎么強(qiáng)調(diào)也不為過(guò)的。聲音重放對(duì)于聲音環(huán)境的依賴(lài)程度，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于高清晰投影機(jī)對(duì)于高質(zhì)量屏幕的要求。
有了“高清晰”音響，再加上環(huán)境的聲學(xué)處理，才可以獲得真正的音響“高清晰”享受。

高清音響的前景
　　無(wú)論如何，視頻技術(shù)已經(jīng)在普及“高清”了，音響技術(shù)也一定會(huì)大踏步地走向“高清”。
　　音樂(lè)人和錄音師們或許應(yīng)當(dāng)成為“高清”音響使用者，這樣才能提高他們的作品演繹水平和制作水平，從而引領(lǐng)廣泛的有品位的音樂(lè)欣賞活動(dòng)。
　　可以預(yù)料的是，“高清”音響必然受到那些期望“聽(tīng)到更多真實(shí)細(xì)節(jié)”的聽(tīng)眾的追捧，形成新的消費(fèi)需求。