近年來(lái)國(guó)內(nèi)各地建造音樂(lè)廳者為數(shù)日多，了解國(guó)外最新研究成果和進(jìn)展，以及長(zhǎng)期實(shí)踐中的正反兩方面經(jīng)驗(yàn)，對(duì)我們當(dāng)前工作無(wú)疑會(huì)有很大幫助。

　　1. 音質(zhì)評(píng)價(jià)參量的獨(dú)立性和互動(dòng)性

　　音質(zhì)設(shè)計(jì)評(píng)價(jià)參量大致上可歸納為三個(gè)方面 (1)時(shí)域評(píng)價(jià)(T60， EDT， tI等),(2)能量評(píng)價(jià)(C，G等),(3)方向性評(píng)價(jià)，它涉及雙耳聽(tīng)聞效果(LF， IACC等)。這些獨(dú)立參量各有其最佳值范圍，但對(duì)它們的互動(dòng)作用過(guò)去討論較少。因此在綜合評(píng)價(jià)中如何處理眾多而關(guān)系復(fù)雜的多維變量，方法學(xué)乃是一個(gè)重要方面。

　　1.1 音質(zhì)綜合評(píng)價(jià)的方法學(xué) 早在1962年，Beranek提出過(guò)一種音質(zhì)參量評(píng)分表，是向定量化綜合評(píng)價(jià)所作的首次嘗試。后來(lái)哥廷根大學(xué)的專門(mén)小組隨樂(lè)團(tuán)巡回演出時(shí)，把不同大廳中所作的聲學(xué)測(cè)量和音樂(lè)錄音(排除了樂(lè)團(tuán)和曲目的差異)，帶回消聲室用成對(duì)比較法作出偏愛(ài)判別，并利用因子分析來(lái)研究各參量的最佳范圍和相互關(guān)系。但不能對(duì)不同音質(zhì)參數(shù)搭配后進(jìn)行比較和評(píng)價(jià)，因此還需在實(shí)驗(yàn)室內(nèi)，利用計(jì)算機(jī)控制的“天體式”揚(yáng)聲器布局以改變各項(xiàng)物理參量來(lái)進(jìn)行。

　　音質(zhì)參量主觀評(píng)價(jià)之間的界限存在著相當(dāng)?shù)倪^(guò)渡區(qū)。因此對(duì)于這類問(wèn)題就不能用二值邏輯的計(jì)算程序來(lái)表達(dá)，如用近似推理-模糊邏輯來(lái)處理，也許更接近人們決策中所包含的邏輯。再以聽(tīng)得清楚與否為例，造成明晰度高低的因素是多方面的，例如響度不夠，聲能比大小、混響干擾，語(yǔ)言失真等等，其本身就具有模糊性。包紫薇(1986)首先在這方面作過(guò)一些有益探索。但她也感到綜合音質(zhì)評(píng)價(jià)工作中，對(duì)主、客觀各項(xiàng)參量的貢獻(xiàn)權(quán)(計(jì)權(quán)值)很不好處理。有人認(rèn)為采用因素(因子)分析法是處理多變量數(shù)據(jù)的一種數(shù)學(xué)方法，可以揭示多變量之間的關(guān)系，概括和推論出少數(shù)重點(diǎn)因素，以揭示事物之間最本質(zhì)的聯(lián)系。近年來(lái)，(人工)神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)分析(NNA)方法用在廳堂音質(zhì)綜合評(píng)價(jià)方面有其獨(dú)到之處?？梢园阎T物理參量的相互作用以及分占比重的加權(quán)處理等方面作出智能化信息處理，并且對(duì)解決非線性問(wèn)題比之用傳統(tǒng)方法更好。Choi 和 Fricke (2001)在音樂(lè)廳音質(zhì)綜合評(píng)價(jià)中，對(duì)這方面的嘗試值得注意。

　　1.2 音質(zhì)評(píng)價(jià)中的一些不確定因素 主觀評(píng)價(jià)有許多不確定的因素，例如來(lái)自不同文化和音樂(lè)修養(yǎng)的人群，其欣賞力和偏愛(ài)因而會(huì)有較大差異，加上人們所用評(píng)價(jià)詞匯本身往往沒(méi)有確切的定義，各人表達(dá)措辭又不盡一致，給調(diào)查和統(tǒng)計(jì)帶來(lái)一定困難。即使在一些專業(yè)人員(音樂(lè)評(píng)論家、表演家和指揮)之間有時(shí)也會(huì)有不同意見(jiàn)，甚至相反的評(píng)價(jià)，在文獻(xiàn)中亦常有出現(xiàn)。一座新建音樂(lè)廳的音質(zhì)，只有經(jīng)過(guò)時(shí)間考驗(yàn)才能得出較確切和一致的評(píng)價(jià)。

　　2. 響度

　　聽(tīng)眾感知的響度是聽(tīng)音評(píng)價(jià)中最基本的屬性。但響度涉及生理、心理聲學(xué)中許多復(fù)雜問(wèn)題。已知響度不僅與聲強(qiáng)有關(guān)，還與聲音的持續(xù)時(shí)間、頻帶及其寬度等有關(guān)。實(shí)驗(yàn)表明，同樣LA 值(dBA)條件下，改變帶寬后的響度差別可達(dá)到4倍之多。Lehmann(1976)提出“相對(duì)強(qiáng)感” G(dB)參量(或后來(lái)的房間放大系數(shù))是評(píng)定大廳響度設(shè)計(jì)的客觀參量，它排除了聲源本身的問(wèn)題。音樂(lè)廳內(nèi)的G值應(yīng)取80 ms以內(nèi)早期反射聲的積分值(G80)更為合適。中頻的G80值應(yīng)≥2 dB，廳內(nèi)各處相差應(yīng)≤5dB為宜。G80變化可覺(jué)察差值(jnd)約為0.5dB。G80與房間形狀、聲源和聽(tīng)者位置、室內(nèi)聲學(xué)條件等有關(guān)，可由聲場(chǎng)計(jì)算機(jī)模擬獲得。時(shí)下國(guó)內(nèi)常用(包括一些標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范)以穩(wěn)態(tài)聲源測(cè)量聲場(chǎng)的方法來(lái)衡量大廳均勻度，是不恰當(dāng)?shù)摹?/p>

　　3. 空間感

　　傳統(tǒng)的觀點(diǎn)認(rèn)為空間感僅對(duì)后期混響聲有關(guān)。自從Marshall(1968)等人發(fā)現(xiàn)早期側(cè)向反射聲對(duì)音樂(lè)廳音質(zhì)起著重要作用后，仍有許多方面不甚明確。是森本政之等人首先把空間感認(rèn)定由聲源視在展寬度ASW和聽(tīng)者環(huán)繞感LEV 兩方面組成。ASW主要由早期側(cè)向反射聲級(jí)決定， LEV則取決于后期側(cè)向反射聲。如今還認(rèn)識(shí)到：LEV可由非側(cè)向聲產(chǎn)生;當(dāng)早期和后期側(cè)向聲均出現(xiàn)時(shí)，對(duì)ASW和LEV有相反的效果。因此研究如何處理好兩者的結(jié)合，具有實(shí)用意義?？臻g感只與側(cè)向反射聲的低頻(125-1k Hz)成份有關(guān)，更高頻率的則會(huì)造成聲源位置有分離了的錯(cuò)覺(jué)，它不僅無(wú)助于環(huán)繞感，而且會(huì)搞亂聲源定位感。當(dāng)直達(dá)聲和早期聲之后加入了后期聲，ASW會(huì)有所下降。所以明晰度(早后期聲能比)C80愈大，ASW也就愈高。對(duì)于LEV則有些情況正好相反。即出現(xiàn)較強(qiáng)早期聲時(shí)，不論是否來(lái)自側(cè)向，均會(huì)使環(huán)繞感LEV下降。另外，當(dāng)總聲級(jí)高時(shí)，LEV也增大。輕聲時(shí)，整個(gè)空間感會(huì)消失。至于來(lái)自聽(tīng)者后方和上方的反射聲對(duì)LEV有意外的效果，對(duì)ASW則無(wú)關(guān)。所以大廳后墻如作強(qiáng)吸處理，將會(huì)降低LEV。

　　4. 聽(tīng)眾及座椅的吸聲

　　一般來(lái)說(shuō)，音樂(lè)廳內(nèi)的聽(tīng)眾和座椅吸聲占到大廳總吸聲量的75-80%左右，因此它們對(duì)大廳音質(zhì)的設(shè)計(jì)和效果會(huì)有舉足輕重的作用。如何確切地估計(jì)它們的吸聲這個(gè)老問(wèn)題在近年再度引起注意，例如Beranek和Hidaka(日高)等人(1996-2002)的一系列研究： (1)利用10座大廳全部裝修完工后，只留出座椅未裝的條件來(lái)測(cè)得座椅所帶來(lái)的吸收，發(fā)現(xiàn)因大廳聲場(chǎng)條件不同而使同類座椅吸收有差異。(2)在空、滿場(chǎng)條件下分別測(cè)量了5個(gè)音質(zhì)參量(RT, EDT,C80, G, IACC)，使我們了解到這些參量在空滿場(chǎng)時(shí)的相關(guān)規(guī)律，有助于由空?qǐng)鐾茢酀M場(chǎng)結(jié)果。(3)滿場(chǎng)測(cè)量有許多困難，而且測(cè)點(diǎn)有限。實(shí)踐證明用一定規(guī)格的布覆蓋座椅可以確切模擬聽(tīng)眾吸收。 (4)在實(shí)驗(yàn)室內(nèi)對(duì)穿著的假人作吸聲機(jī)理，包括對(duì)斜入射條件下的吸聲性能進(jìn)行研究。

　　5. 擴(kuò)散與音質(zhì)

　　許多文獻(xiàn)中都說(shuō)擴(kuò)散對(duì)音質(zhì)非常重要，但迄今對(duì)擴(kuò)散的主觀效應(yīng)所知甚少。Beranek認(rèn)為大廳的IACC可以表征大廳音質(zhì)好壞的擴(kuò)散性。但是在他新著中所列資料來(lái)看，一類(A+)、二類(A,B+)和三類(B,C+)音樂(lè)廳的IACC幾乎都差不多，這至少說(shuō)明‘擴(kuò)散’在此無(wú)關(guān)緊要。最新的一些主觀試聽(tīng)實(shí)驗(yàn)企圖說(shuō)明擴(kuò)散的主觀效應(yīng)。去年9月17屆ICA大會(huì)(羅馬)上，Bermond等人和Torres等人的一些試聽(tīng)實(shí)驗(yàn)只能說(shuō)可以聽(tīng)出散射表面和光平表面有區(qū)別，對(duì)音質(zhì)效果如何還說(shuō)不清楚。Takahashi的實(shí)驗(yàn)認(rèn)為離開(kāi)散射表面4m以外，這種區(qū)別就設(shè)有了。事實(shí)上大廳內(nèi)的聽(tīng)眾離墻面、頂棚的距離都比4m大得多!看來(lái)擴(kuò)散的主觀效應(yīng)還有待進(jìn)一步研究和澄清。

　　6. 模型試驗(yàn)和仿真模擬

　　多年來(lái)，常用縮尺模型預(yù)計(jì)大廳建成后的效果，但其測(cè)試頻率有限，更有些具體問(wèn)題始終難以解決。感謝計(jì)算機(jī)和計(jì)算技術(shù)的飛速進(jìn)步，使大廳聲場(chǎng)模擬有了可能，并向可聽(tīng)化發(fā)展。但是就目前技術(shù)水平而言，它們與實(shí)際情況的誤差不能忽視。歐洲18個(gè)單位參加的一次廳堂音質(zhì)CAD巡回比較(1995-97)，對(duì)同一個(gè)已建大廳用各自軟件計(jì)算，說(shuō)明即使混響時(shí)間這一參量的模擬結(jié)果也會(huì)出現(xiàn)非常大的差異，有的超過(guò)了50%。其它音質(zhì)參量的計(jì)算值誤差也超出主觀判斷可覺(jué)察范圍很多?？梢?jiàn)還須經(jīng)過(guò)大量實(shí)踐驗(yàn)證，以進(jìn)一步提高它的可信度。

　　為改進(jìn)模擬技術(shù)而作出努力的方面有：混響尾巴的處理、衍射和散射的模擬，掠入射傳過(guò)觀眾席時(shí)的衰減因子模擬，反射聲與入射角度的關(guān)系，聲波干涉效應(yīng)，帶指向性的不同聲源特性、非單個(gè)聲源的樂(lè)隊(duì)聲源群的模擬等等基本聲學(xué)現(xiàn)象，都需要研究考慮。

　　可聽(tīng)化技術(shù)頗具吸引力，它可給出綜合性印象。從計(jì)算機(jī)技術(shù)層面上講，進(jìn)步很快。但是除了上述問(wèn)題外，還有用于被卷積的節(jié)目源方面，以及接收端的聽(tīng)音設(shè)施方面如果不具備合格的條件，那么所謂的可聽(tīng)化也只是徒有其名而已。在作者的有限接觸中，發(fā)現(xiàn)作些初步對(duì)比示范已進(jìn)入實(shí)用階段，至于要作出“終極”評(píng)判目前還有相當(dāng)距離。