“現(xiàn)象”這個(gè)詞在指代西方音樂的發(fā)展趨勢上，也許使用的有點(diǎn)過于頻繁，青少年有可能受到目前播出的電視選秀節(jié)目的影響，一時(shí)心血來潮而改變口味。在亞洲，有一個(gè)流行音樂流派人氣漸漲，幾乎占主導(dǎo)地位，并且這種速度在短期內(nèi)沒有顯示出放緩的跡象。從日本經(jīng)新加坡和越南到臺(tái)灣，K-Pop或者全稱叫做Korean Pop的節(jié)目已經(jīng)進(jìn)入了主流市場，下一個(gè)將被感染的目的地似乎是澳大利亞。

　　畢竟很難與20,000名尖叫的歌迷爭辯，2011年年底，這些歌迷擁擠在悉尼最著名的地標(biāo)建筑ANZ Stadium體育場內(nèi)，觀看自己喜歡的K-POP明星出現(xiàn)在舞臺(tái)上表演。這次活動(dòng)稱為K-Pop音樂節(jié)，主要演員包括：東方神起、少女時(shí)代組合、男孩樂隊(duì)組合SHINee、女子樂隊(duì)Secret and Miss A。

　　K-Pop帶來的挑戰(zhàn)

　　演唱會(huì)由總部位于悉尼的主辦方JK Entertainment主辦，該演唱會(huì)目的是在澳大利亞各地區(qū)利用日益普及的流派，同時(shí)娛樂數(shù)以百萬的韓國廣播巨頭MBC的電視節(jié)目觀眾。該演唱會(huì)能夠進(jìn)一步增加其威信，同時(shí)作為兩周年慶典活動(dòng)的一個(gè)環(huán)節(jié)——今年是MBC的50周年紀(jì)念日，并且也是韓國和澳大利亞建交第50個(gè)年頭。

　　然而，K-Pop音樂節(jié)作為韓國文化和澳大利亞制作水平的混合產(chǎn)物，不可抗拒的K-Pop粉絲就能證明這一切。新南威爾士州的Auditoria對音樂會(huì)進(jìn)行高水平制作，對公司來說也意味著不小的挑戰(zhàn)。

　　“簡單說來，這個(gè)音樂節(jié)在整個(gè)活動(dòng)規(guī)劃階段非常具有挑戰(zhàn)，”技術(shù)總監(jiān)Shannon Gobell解釋說，“韓國規(guī)模最大的廣播公司之一的MBC給演唱會(huì)定位其設(shè)計(jì)元素，通常在當(dāng)?shù)赜邢薜念A(yù)算內(nèi)滿足他們的預(yù)期是非常困難的。”

　　MBC電視臺(tái)的參與和高規(guī)格音樂會(huì)證明其整體設(shè)計(jì)的關(guān)鍵所在。Gobell先生進(jìn)一步解釋道，“一個(gè)清晰簡明的電視類音樂會(huì)直播節(jié)目，要求所有設(shè)施都具備可流動(dòng)的特點(diǎn)。舞臺(tái)分界需要非常簡潔明了，需要為楔形返送揚(yáng)聲器和電視燈光設(shè)計(jì)配備下降甲板，將吊掛的主擴(kuò)聲系統(tǒng)隱藏起來不被攝像機(jī)鏡頭拍到。”

　　“舞臺(tái)本身包括一個(gè)非常大的區(qū)域，大約80米寬，總體深度約為50米，包括眾多走秀臺(tái)和拱形凸出舞臺(tái)在內(nèi)。所有的Pyro、Co2、燈光、激光器、視頻和音頻都設(shè)計(jì)到這個(gè)舞臺(tái)上，并且實(shí)實(shí)在在有其使用價(jià)值。”

　　技術(shù)需求絕不是演唱會(huì)上遇到的唯一需要克服的挑戰(zhàn)。“300多名員工，全天候24小時(shí)，花費(fèi)了超過4天的時(shí)間為澳大利亞制作商搭建了這樣一套系統(tǒng)，”Gobell先生繼續(xù)說，“時(shí)艱非常緊迫，僅僅花費(fèi)了5周時(shí)間就完成了大多數(shù)制作的規(guī)劃，盡管前期工作在演唱會(huì)前3個(gè)月就開始啟動(dòng)了。我們在ANZ Stadium體育場僅僅呆了一周的時(shí)間，周一才開始進(jìn)場，周五才開始彩排，周六就正式演出了。”

　　如果說時(shí)間緊迫增加了額外的困難程度，那么天氣惡劣可以說是一個(gè)更大的破壞因素。“降雨讓我們的工作更加困難，整個(gè)系統(tǒng)搭建階段不斷有電閃雷鳴的干擾，”技術(shù)總監(jiān)回憶道，“降雨推遲了彩排時(shí)間，我們根據(jù)天氣情況重新設(shè)計(jì)了一個(gè)持續(xù)性彩排的計(jì)劃，并對演出職員做出調(diào)整，這也是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。”

　　最后，Gobell先生和他的同事們發(fā)現(xiàn)在演唱會(huì)開始前，他們自己已經(jīng)能夠克服一個(gè)更為基本的障礙：“正如所料，我們遇到了很多簡單的翻譯問題，100多人組成的來自韓國的廣播和設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)需要將需求翻譯給澳大利亞的演唱會(huì)團(tuán)隊(duì)，”他理由充分的說，“這意味著需要協(xié)調(diào)兩個(gè)團(tuán)隊(duì)完全不同的文化背景和語言，克服語言障礙，以確保完成一次順暢和成功的制作。”

　　“很多翻譯員非常忙碌，成為兩個(gè)團(tuán)隊(duì)溝通的樞紐。在制作方面，翻譯絕不僅僅是將一種語言翻譯成另一種語言那么簡單，它需要儲(chǔ)備廣泛的技術(shù)知識(shí)，因此每個(gè)觀點(diǎn)和概念需要用專業(yè)的術(shù)語去表述，雙方通過他們的語言溝通后理解對方想法后方可繼續(xù)推進(jìn)工作。因此對現(xiàn)場制作訓(xùn)練有素的翻譯員需要在現(xiàn)場實(shí)時(shí)翻譯，事實(shí)證明這一環(huán)節(jié)非常重要，對作為技術(shù)總監(jiān)的我本人來說，也對于韓國MBC電視臺(tái)制作總監(jiān)來說，都是大有裨益的。”

　　“從技術(shù)上講，演唱會(huì)現(xiàn)場采用了大型通信系統(tǒng)，以確保同一個(gè)系統(tǒng)內(nèi)同時(shí)啟用多個(gè)韓語內(nèi)部通話頻道和多個(gè)澳大利亞當(dāng)?shù)貎?nèi)部通話頻道，無形之中對通道和無線系統(tǒng)的需求增大一倍。”

　　“在一個(gè)內(nèi)設(shè)許多更衣室、由混凝土路面搭建的建筑物內(nèi)，確保良好的聲場覆蓋始終是一個(gè)挑戰(zhàn)，因此通信團(tuán)隊(duì)、主擴(kuò)聲團(tuán)隊(duì)需要確保所有的聲場是否能夠有效的覆蓋到房間區(qū)域的后部。他們在場館內(nèi)嘗試了幾種不同的無線系統(tǒng)，已確保完全覆蓋。”

　　雖然前期準(zhǔn)備中有那么多的阻力，Gobell先生的總結(jié)非常獨(dú)特，他宣稱“最終悉尼的上空也成為演出的一個(gè)亮點(diǎn)，演唱會(huì)前期準(zhǔn)備如期進(jìn)行，(演唱會(huì)前一天)周五晚上的帶妝彩排非常順利。”

　　事實(shí)上，雖然準(zhǔn)備階段提出了一些需要克服的障礙，當(dāng)晚的技術(shù)制作幾乎完美無缺，這還得益于知名的Auditoria公司在前期的精密規(guī)劃，以及Norwest Productions提供的豐富的高端設(shè)備。

　　“本次活動(dòng)選擇的所有設(shè)備是嚴(yán)格指定的，以確保MBC的簡要外觀設(shè)計(jì)可以達(dá)到或超過預(yù)期，”Gobell先生說，“演唱會(huì)必須采用澳大利亞當(dāng)?shù)乜勺赓U到的設(shè)備，并將支出控制在預(yù)算范圍內(nèi)。”

　　然而，盡可能多考慮到預(yù)算，K-Pop音樂節(jié)的技術(shù)附件中遞交了一個(gè)列有一系列值得信賴的高端品牌的列表，令人印象深刻。此外，盡管演出前的幾個(gè)星期可能給技術(shù)團(tuán)隊(duì)帶來不必要的挑戰(zhàn)，但是主辦團(tuán)隊(duì)對舉辦演唱會(huì)的場館非常熟悉，并因此受益。“音頻設(shè)備選型非常成功，對ANZ Stadium體育館的測試也進(jìn)展順利，”技術(shù)總監(jiān)解釋道。

　　因此，主擴(kuò)聲系統(tǒng)采用了Adamson Systems公司的Y-Axis線陣列，由56個(gè)Y18單元組成，56個(gè)Y18和8個(gè)Y10單元分別分部在吊裝的4組主陣列中，20個(gè)T21雙通道21英寸低頻單元以每側(cè)10個(gè)分別分部在舞臺(tái)兩側(cè)。60臺(tái)Lab.Gruppen FP6400功率放大器推動(dòng)揚(yáng)聲器系統(tǒng)，18臺(tái)FP+ 10000 Qs. 5臺(tái) XTA DP226處理器對揚(yáng)聲器進(jìn)行管理。

　　“Adamson Y18和Y10陣列在較高聲壓級(jí)下提供了良好的清晰度，同時(shí)以寬輻射角覆蓋全場，對這場演出來說，這是完美的選擇，”Gobell主席稱贊道，“同樣，T21低頻單元強(qiáng)勁的能量給整個(gè)場館提供了緊致的低頻擴(kuò)展。”體育場的其他位置，分散的安裝了共計(jì)50只L-Acoustics Kudo線陣列單元，作為延時(shí)單元使用，他們均由18臺(tái)Lab.Gruppen PLM 10000Q功率放大器推動(dòng)。在主擴(kuò)聲位置處，設(shè)置了一個(gè)DiGiCo D5T調(diào)音臺(tái)，由擴(kuò)聲系統(tǒng)工程師Ian Cooper操作。

　　舞臺(tái)上還設(shè)置了更多的Adamson揚(yáng)聲器，作為返送來使用。16只M15楔形設(shè)計(jì)使箱體較為隱蔽，6臺(tái)Lab.Gruppen C68.4功放推動(dòng)他們。4只EAW SB850用以擴(kuò)展低頻下限，與UX8800處理器和EAW KF850串連在一起使用。3臺(tái)XA DP448處理器也是可用的。同時(shí)，表演嘉賓需要使用Shure的PSM-200無線個(gè)人舞臺(tái)監(jiān)聽系統(tǒng)以監(jiān)聽雙通道返送信號(hào)，為此啟用了40臺(tái)接收機(jī)。8通道Sennheiser SR300 G2系統(tǒng)給16個(gè)EK300接收機(jī)提供信號(hào)。48通道的Yamaha M7CL作為監(jiān)聽混音臺(tái)來使用，Dane Cook進(jìn)行現(xiàn)場混音。

　　最后，演唱會(huì)上全部使用了Shure的話筒。8組UHF-R無線手持接收系統(tǒng)與16個(gè)采用Beta 58A話筒頭的UR2-J5E手持發(fā)射機(jī)、15個(gè)UR1-J5E腰包發(fā)射機(jī)配合15個(gè)WH20頭戴話筒配套使用，無線系統(tǒng)工程師Steve Crnkovic監(jiān)管所有的無線系統(tǒng)。

　　“我們同樣在Global TV HD4 Truck轉(zhuǎn)播車中使用了Calrec Artemis的調(diào)音臺(tái)，用于對24通道拾取環(huán)境聲的效果話筒信號(hào)混音，然后把信號(hào)輸送給錄音車中，以便進(jìn)行終期混音，” Gobell先生補(bǔ)充道。在錄音車中接收上述信號(hào)的是一個(gè)42推子的Studer Vista 5調(diào)音臺(tái)以及1個(gè)RTW環(huán)繞聲儀表，由2只Genelec 8040A、3只8030A和1個(gè)7060B低頻單元組成的監(jiān)聽5.1環(huán)繞聲系統(tǒng)用于重放終期混音音頻。

　　最終，Gobell先生表示，“主辦方和MBC電視臺(tái)都對音響系統(tǒng)的質(zhì)量、聲場覆蓋以及這樣一個(gè)變化多端的場館中實(shí)現(xiàn)的最終效果表示滿意。”

　　他補(bǔ)充說：“這是一個(gè)重要的活動(dòng)，因?yàn)橥ㄟ^為韓國龐大的觀眾群在國家黃金時(shí)段錄制、播出本次活動(dòng)，展示了澳大利亞制作團(tuán)隊(duì)杰出的制作水平。重要的是它能繼續(xù)向世界展示澳大利亞供應(yīng)商處于音頻行業(yè)的前列，并躋身于世界最頂尖水平。”

　　“同樣，考慮到世界各地的K-Pop風(fēng)潮，音頻團(tuán)隊(duì)完成了偉大的工作，制作了出色的音頻。” 音樂潮流可能瞬時(shí)即去，但是世界一流的制作水平將會(huì)經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)。