一、掩蔽效應(yīng)及其對(duì)調(diào)音的影響

　　1. 掩蔽效應(yīng)

　　在實(shí)際生活中，一種聲音的存在會(huì)影響人們對(duì)另一種聲音的聽(tīng)覺(jué)能力，這種現(xiàn)象就稱為掩蔽效應(yīng)。即一種聲音在聽(tīng)覺(jué)上掩蔽了另一種聲音。 

　　掩蔽效應(yīng)是一個(gè)較為復(fù)雜的生理與心理現(xiàn)象。大量的統(tǒng)計(jì)研究表明，一種聲音對(duì)另一種聲音的掩蔽值與許多因素有關(guān)，如與兩個(gè)聲音的聲壓級(jí)和延遲時(shí)間有關(guān)， 還與人耳的“聽(tīng)覺(jué)選擇性”等有關(guān)。

　　簡(jiǎn)單地說(shuō)， 掩蔽效應(yīng)包括以下幾點(diǎn)： 

　　第一， 聲音能量大的掩蓋聲音能量小的聲音; 

　　第二， 在聲壓級(jí)相近的前提下， 中頻聲掩蔽高頻和低頻聲;

　　第三， 在聲壓級(jí)相當(dāng)大時(shí)， 低頻聲會(huì)對(duì)高頻聲產(chǎn)生明顯的掩蔽作用; 

　　第四， 在聲壓級(jí)不太大且響度接近時(shí)， 高頻聲對(duì)低頻聲會(huì)產(chǎn)生較小的掩蔽作用; 

　　第五， 在延遲時(shí)間小于50 ms的前提下， 先傳入人耳的聲音掩蔽后傳入人耳的聲音。

　　以上五點(diǎn)中，前三點(diǎn)相信大家都能夠理解，只要再仔細(xì)分析一下前面學(xué)過(guò)的等響度曲線就清楚了。對(duì)于第四點(diǎn)，看起來(lái)卻同第三點(diǎn)相矛盾，如何理解呢?其實(shí)這是因?yàn)楦哳l聲音的聲波波長(zhǎng)較短，穿透力強(qiáng)，比起低頻聲音更易傳到人耳的緣故。 低頻聲音有繞射特性，散射強(qiáng)、功耗大;高頻聲音指向性強(qiáng)和穿透力很強(qiáng)，聲音射程遠(yuǎn)，對(duì)人耳刺激作用大。例如：比庫(kù)魯、 嗩吶、京胡、笛子等高音樂(lè)器易掩蓋貝司提琴、大提琴、低音鼓等低音樂(lè)器; 二人合唱， 大家總是先記住音高的人的旋律， 如那英與王菲合唱的《相約九八》，大多數(shù)人記住的旋律都是音相對(duì)較高的那英演唱的旋律。只有那些刻意去記王菲演唱旋律的、“聽(tīng)覺(jué)選擇性”較強(qiáng)的人才能記住王菲所演唱的旋律， 其原因就在于第四點(diǎn)。至于第五點(diǎn)，同下面要講的哈斯效應(yīng)有關(guān)， 是一種客觀存在的現(xiàn)象。

　　2. 掩蔽效應(yīng)對(duì)調(diào)音的影響

　　基于掩蔽效應(yīng)中所述的第一點(diǎn)，調(diào)音時(shí)應(yīng)特別注意各聲部之間的聲功率平衡。比如對(duì)于卡拉OK演唱的調(diào)音，我們應(yīng)將演唱者的歌聲有機(jī)地溶入到伴奏音樂(lè)中，同時(shí)，由于卡拉OK主要是對(duì)人聲進(jìn)行演釋，而非對(duì)伴奏音樂(lè)進(jìn)行欣賞，因此在調(diào)音的時(shí)候，應(yīng)將人聲稍稍突出一些，以符合大眾對(duì)于卡拉OK這種音樂(lè)形式的欣賞習(xí)慣。如果是對(duì)樂(lè)隊(duì)的演奏進(jìn)行調(diào)音，調(diào)音者必須非常清楚各種樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)中所起的作用。 比如樂(lè)隊(duì)中的吉它和貝司，由于吉它彈奏的是主旋律，而貝司彈奏的是節(jié)奏，因此， 在對(duì)這兩種樂(lè)器進(jìn)行調(diào)音時(shí)，應(yīng)使吉它的主旋律聲稍稍大于貝司的節(jié)奏聲，這樣，既突出了主旋律的重要地位，又有較清楚的音樂(lè)節(jié)奏。

　　當(dāng)調(diào)音者確定各種樂(lè)器聲的相對(duì)聲功能平衡調(diào)整好以后， 最好是能夠?qū)λ鼈冞M(jìn)行一個(gè)編組處理。總之，調(diào)音者應(yīng)在清楚各種樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)中所起的作用的情況下進(jìn)行靈活而合理的處理， 使各種樂(lè)器聲能和諧地融為一個(gè)整體，并使各種樂(lè)器的聲音能夠較好地表達(dá)出來(lái)。同時(shí)，在樂(lè)隊(duì)進(jìn)行演出之前， 還要求調(diào)音者根據(jù)不同的音源，選擇最適合表現(xiàn)這種樂(lè)器音色特性的話筒， 選擇拾取音源的最佳距離、高度、角度等。要成為一個(gè)優(yōu)秀的調(diào)音師，具備一定的音樂(lè)素養(yǎng)是必須的。當(dāng)然，為了使各種樂(lè)器的聲功能能夠平衡合理，除了調(diào)音以外，對(duì)樂(lè)隊(duì)進(jìn)行科學(xué)的、 合理的編制也是必需的。必須對(duì)弦樂(lè)聲部、撥彈樂(lè)聲部、吹管樂(lè)聲部和打擊樂(lè)聲部等進(jìn)行統(tǒng)一協(xié)調(diào)的編制，使各聲部和樂(lè)器的分配盡可能科學(xué)化、合理化，使弱聲組樂(lè)器的聲音不被強(qiáng)聲組樂(lè)器的聲音所淹沒(méi)。比如，小提琴、二胡等弱聲樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)中一般要多一些。

　　基于掩蔽效應(yīng)中所述的第二、第三點(diǎn)，在調(diào)音的過(guò)程中， 一般應(yīng)將聲音的高頻段進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶嵘槭裁床粚?duì)低頻段進(jìn)行提升而只對(duì)高頻段進(jìn)行提升呢?這是因?yàn)?，制作音箱的設(shè)計(jì)師已經(jīng)將低頻段聲音的送出功率設(shè)計(jì)到占全頻聲音比例的65%以上，已經(jīng)彌補(bǔ)了中頻對(duì)低頻聲的掩蔽作用。同時(shí)，根據(jù)第三點(diǎn)， 低頻聲也會(huì)明顯掩蔽高頻聲，因此，一般來(lái)說(shuō)(即房間傳輸特性曲線較理想、 混響時(shí)間較理想等情況下)，對(duì)高頻段的聲音進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶嵘軌蚴孤曇舻钠胶舛雀雍椭C，使整個(gè)聲音更加明亮、 通透、 圓潤(rùn)、 有“水分”。

　　基于掩蔽效應(yīng)中所述的第四點(diǎn)，在進(jìn)行戶外或廣場(chǎng)調(diào)音時(shí)， 應(yīng)適當(dāng)?shù)靥嵘皖l，以使較遠(yuǎn)的聽(tīng)眾能夠感受到音樂(lè)的渾厚、 豐滿與震撼。因?yàn)樵趹敉饣驈V場(chǎng), 聽(tīng)眾離音源的距離都相對(duì)較遠(yuǎn), 高頻聲的方向性相對(duì)較強(qiáng)且穿透力也很強(qiáng)， 在遠(yuǎn)距離的傳播過(guò)程中,高頻聲的聲能損耗相對(duì)低頻聲而言要小得多，因此，高頻聲可以傳播到較遠(yuǎn)的地方，遠(yuǎn)處的聽(tīng)眾對(duì)高頻聲可聽(tīng)得很清楚; 而對(duì)低頻聲來(lái)說(shuō)， 其波長(zhǎng)較長(zhǎng)，方向性很弱，輻射面較大，遠(yuǎn)距離傳播以后，其聲能的損耗相對(duì)較大， 因此， 遠(yuǎn)處的聽(tīng)眾對(duì)低頻聲的感受非常弱。所以，在戶外或在廣場(chǎng)中進(jìn)行調(diào)音時(shí)， 應(yīng)適當(dāng)提升低頻聲。 

　　基于掩蔽效應(yīng)中所述的第五點(diǎn)，在調(diào)音的過(guò)程中，一般應(yīng)根據(jù)調(diào)音環(huán)境來(lái)適當(dāng)調(diào)整延時(shí)器的延時(shí)時(shí)間， 以適應(yīng)人耳“先入為主”的聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)，避免出現(xiàn)1.5節(jié)中提到過(guò)的聲像定位不準(zhǔn)的現(xiàn)象， 從而消除可能出現(xiàn)的回聲干擾，提高聲音的清晰度。

　　二、哈斯效應(yīng)及其對(duì)調(diào)音的影響

　　1. 哈斯效應(yīng)

　　所謂哈斯效應(yīng)，是一種利用聲音到達(dá)聽(tīng)者的時(shí)間差來(lái)分辨不同聲源聲音的聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)。它由物理學(xué)家哈斯最早發(fā)現(xiàn)，故得此名。 哈斯發(fā)現(xiàn)， 如果兩個(gè)聲源發(fā)出同樣的聲音，并于同一時(shí)刻以同樣強(qiáng)度到達(dá)聽(tīng)者，則聽(tīng)者感覺(jué)聲音的方向在兩個(gè)聲源之間。如果其中一個(gè)延遲約5～35 ms， 則聲音聽(tīng)起來(lái)似乎都來(lái)自于未延遲的聲源; 如果延遲約在35～50 ms之間，則延遲聲源的存在可以被感覺(jué)出來(lái)，但感覺(jué)聲音還是來(lái)自未延遲聲源的方向; 當(dāng)延遲的時(shí)間超過(guò)50 ms時(shí)，延遲聲才不會(huì)被掩蓋，這時(shí)可清晰地聽(tīng)到回聲，明確地分辨出第二聲源。例如，在山谷中喊話時(shí)， 可聽(tīng)到依次減弱的回聲。 在哈斯的發(fā)現(xiàn)中，聽(tīng)者總是感覺(jué)聲源來(lái)自于先到達(dá)人耳的聲音的聲源方向，故人們有時(shí)又將哈斯效應(yīng)稱做“先入為主”效應(yīng)。

　　2. 哈斯效應(yīng)對(duì)調(diào)音的影響

　　利用哈斯效應(yīng)，可以在常規(guī)條件下模擬各種廳堂效果。 電子工程師在分析出廳堂中直達(dá)聲、近次反射聲、混響聲等各類成分后， 可用人工延時(shí)混響技術(shù)，采用延時(shí)器、混響器等電子器件， 合成出諸如音樂(lè)廳、大教堂、體育場(chǎng)、歌劇院、電影院、舞廳等等不同聽(tīng)音環(huán)境的聲音效果。 其中著名的當(dāng)屬日本雅馬哈開(kāi)發(fā)的數(shù)字聲場(chǎng)處理器(DSP)。DSP現(xiàn)已成為各種效果器中的核心芯片。因此，在調(diào)音的過(guò)程中，調(diào)音者可以通過(guò)對(duì)效果器的效果類型的選擇及相應(yīng)的參數(shù)調(diào)整得到滿足調(diào)音現(xiàn)場(chǎng)需要的聲音效果。 效果器的具體調(diào)整方法請(qǐng)參見(jiàn)第3章相關(guān)內(nèi)容。

　　另外，在劇場(chǎng)演出時(shí)，主揚(yáng)聲器一般都裝在舞臺(tái)口兩側(cè)，觀眾席的前排觀眾和后排觀眾聽(tīng)到舞臺(tái)上演員演唱時(shí)送入人耳的聲音強(qiáng)度是不一樣的。 前區(qū)座位聲音響度大，而后排觀眾聽(tīng)到的聲音響度小，整個(gè)劇場(chǎng)的聲場(chǎng)不均勻度較大。為了減小前排和后排聲壓級(jí)之間的差異，在劇場(chǎng)中區(qū)側(cè)部增加了揚(yáng)聲器，使后區(qū)的觀眾也能聽(tīng)到很強(qiáng)的響度。但是，這時(shí)出現(xiàn)了這樣的情況：后區(qū)的觀眾看到演員在前面演唱， 聽(tīng)到的聲音卻感到來(lái)自于側(cè)面揚(yáng)聲器。 因?yàn)橹袇^(qū)側(cè)部揚(yáng)聲器距離后排觀眾較近， 根據(jù)哈斯效應(yīng)， 后排觀眾就感覺(jué)全部的聲音都是從側(cè)面揚(yáng)聲器傳來(lái)的，結(jié)果就出現(xiàn)了這種聽(tīng)、視覺(jué)不統(tǒng)一，聲像定位不準(zhǔn)的現(xiàn)象。為了達(dá)到聽(tīng)、視覺(jué)的統(tǒng)一，就需要將中區(qū)側(cè)部的揚(yáng)聲器作適當(dāng)?shù)难訒r(shí)，使舞臺(tái)口兩側(cè)的主音箱的聲音和側(cè)面音箱的聲音同時(shí)送入人耳。因此，在調(diào)音的時(shí)候，調(diào)音者應(yīng)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)音箱的分布情況，適當(dāng)?shù)貙?duì)某些音箱進(jìn)行延時(shí)(即接延時(shí)器)，并調(diào)整好延時(shí)控制參數(shù)旋鈕。