姑且不論視訊及燈光部份，其實(shí)音控人員(Sound Man)的專業(yè)與否，是一場(chǎng)音樂會(huì)好壞的關(guān)鍵人物。音控臺(tái)是整場(chǎng)音樂會(huì)舞臺(tái)的擴(kuò)聲心臟，它的主要功能是可以混合，平衡和添加效果，聲音的來源。多個(gè)控制臺(tái)，可用于在一個(gè)單一的聲音增強(qiáng)系統(tǒng)的不同應(yīng)用。音控臺(tái)必須位于正面操作人員可以看到在舞臺(tái)上的動(dòng)作，聽到揚(yáng)聲器系統(tǒng)的輸出。

　　有些演出人員對(duì)于PA音響收音工程的步驟和工作模式不太了解，便容易在演奏時(shí)遇到問題不知如何克服。比方說聽不到自己演奏的聲音，常常不明白到底是監(jiān)聽喇叭(Monitor)的問題，或是收音麥克風(fēng)出問題，還是自己的樂器輸出有問題，而鼓手會(huì)懷疑是不是自己打鼓的力道輕重不恰當(dāng)所導(dǎo)致。所以樂手、鼓手、歌者與音控人員保持愉快良好、開放性的互動(dòng)合作關(guān)系是很重要的。

　　基本上演唱會(huì)有分硬件和軟件兩項(xiàng)工作型態(tài)的人員。硬件上包括搭建舞臺(tái)及音響、燈光的設(shè)備工程人員，如舞臺(tái)架設(shè)工程師(負(fù)責(zé)執(zhí)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)案，包括舞臺(tái)本身、燈光、音響的架設(shè)、搭建及拆除)、現(xiàn)場(chǎng)燈光師、音控師、舞臺(tái)總控等。而單就音訊而言，音控人員必需了解每樣樂器的音色帶寬，以其專業(yè)收錄每樣樂器的聲音傳送至音控臺(tái)。再過濾噪聲干擾后輸送聲音出來。

　　有些當(dāng)紅的大團(tuán)巡回表演時(shí)有陣仗排場(chǎng)，除了有幾輛貨柜車才裝得下的專屬燈光、音響器材、舞臺(tái)搭建設(shè)備及必備的樂器效果器等之外，身旁總包圍著經(jīng)紀(jì)人、私人助理、造型師、技師團(tuán)、甚至還有專屬保鏢團(tuán)等，再加上許多的工作人員。

　　一.音控摘要

　　PA 系統(tǒng)

　　PA的定義：

　　所謂的PA從不同專業(yè)層面理解有所不同，Professional Audio或Public Adress，也就是公共廣播，PA的要求就是用高效率音響傳達(dá)訊息給聽眾，所管的只是聲音有傳遞出去，有被聽眾所接受到，至于好不好聽就沒有特別要求了。要有好聽的聲音，因此出現(xiàn)了分音路高音質(zhì)高效率的揚(yáng)聲器，讓演唱會(huì)的聲音可以更清楚且不失真的傳到聽眾耳朵。再來就是監(jiān)聽系統(tǒng)的誕生，在以前是沒有監(jiān)聽系統(tǒng)的，所以樂手很難聽到自己的聲音，而監(jiān)聽系統(tǒng)的出現(xiàn)等于給了在臺(tái)上表演的樂手另一對(duì)耳朵，讓他們可以清楚地聽到自己的聲音。

　　早期的音響沒有SR，因此演唱會(huì)上的音控師做的工作比較像是SR而不是PA(Public Adress)，因?yàn)樗麄兪且押寐牭穆曇魝鬟f給聽眾，而不是單純的把聲音大聲地播放出來而已。而表演當(dāng)中P.A.人員卻對(duì)這些并非從頭到尾一直存在的聲音渾然不覺缺乏敏感，也都可能大大影響到整體演出的水平。

　　SR系統(tǒng) (Sound Reinforcement) 音效強(qiáng)化系統(tǒng)

　　隨著時(shí)代潮流與科技的進(jìn)步發(fā)現(xiàn)了以往的PA系統(tǒng)已經(jīng)不符合聽眾高層次的需求了，因此才有SR強(qiáng)化聲音的角色出現(xiàn)，SR的要求就不是單純的把聲音傳遞出去了，但可能是因?yàn)镾R的觀念比較少人知道。除了讓每個(gè)正在演奏中的樂器都盡可能能夠被清晰聽見在走什么旋律聲線之外，每個(gè)段落該特別強(qiáng)調(diào)什么樂器的表現(xiàn)，哪一小節(jié)輪到誰站到前排Solo，她的聲音就剛好適時(shí)地被推出來，這就已經(jīng)需要先有一定程度的熟悉了。光是在舞臺(tái)上送到樂手耳中的監(jiān)聽喇叭中，每個(gè)樂手彼此要求需要聽到哪些樂器音量的不同比例，就可能直接影響到樂團(tuán)在臺(tái)上會(huì)不會(huì)因?yàn)槁牪磺宄承┞曇舳鴮?dǎo)致掉拍或走音的重大失誤了。而臺(tái)下會(huì)眾所聽到的聲音，都是音控臺(tái)將領(lǐng)會(huì)者、演唱者、貝司、爵士鼓、鋼琴的聲音訊號(hào)都以最適當(dāng)?shù)谋壤?，傳送到所有?huì)眾。

　　臺(tái)下喇叭的輸出是為教會(huì)會(huì)眾服務(wù)的，是所有人、樂器努力及技術(shù)結(jié)合的總呈現(xiàn)，在決定各種音源取舍的次序上，會(huì)定為定一優(yōu)先考慮，此原則至為重要，各種問題的解決，也優(yōu)先考慮此原則。臺(tái)下喇叭只有輸出，少有輸入媒介，很少造成音控問題。臺(tái)上喇叭是臺(tái)上敬拜團(tuán)各成員(主領(lǐng)、伴唱團(tuán)、各樂器樂手樂器)的輸出 ，數(shù)個(gè)麥克風(fēng)則是輸入工具。

　　基本喇叭音源介紹：

　　1.臺(tái)下喇叭(會(huì)眾喇叭)：臺(tái)下觀眾聽音空間需要的優(yōu)先性考慮，一般來說音控手滿足各方需求的優(yōu)先次序?yàn)椋簳?huì)眾>主領(lǐng)>其他人的需求。

　　2.臺(tái)上監(jiān)聽喇叭+樂團(tuán)喇叭：麥克風(fēng)→混音器(Mixer)→臺(tái)上喇叭→(其中部分聲音進(jìn)入原來的)麥克風(fēng)。

　　3.全臺(tái) =臺(tái)上+臺(tái)下喇叭：因喇叭的不同，自然形成2個(gè)相對(duì)獨(dú)立聽音空間，分別是「臺(tái)上空間」及「臺(tái)下空間」。此二空間的區(qū)隔經(jīng)常造成音控問題的溝通不良。簡單的說，「臺(tái)上空間」某人聽不到自己的聲音，不代表「臺(tái)下空間」的會(huì)眾聽不到某人聲音，有時(shí)甚至可能會(huì)眾認(rèn)為那個(gè)「臺(tái)上某人的聲音」音量已經(jīng)過大，需要減低音量才對(duì)。

　　二.常見收音種種

　　一般音源導(dǎo)線超過約6公尺訊號(hào)就會(huì)開始耗弱，而經(jīng)DI Box以后出來以麥克風(fēng)的線接3 ~50公尺都不會(huì)失真，況且又有一個(gè)輸出導(dǎo)孔到AMP(樂手自己的喇叭)， 可以當(dāng)自己的監(jiān)聽用，即使調(diào)再大再小聲，也不會(huì)影響進(jìn)PA的聲音。所以，一兩千塊的DI Box是樂手可以考慮的!!PA的基本架構(gòu)是在臺(tái)上收音，然后經(jīng)由一個(gè)很長的接線，叫做Snake送到音控區(qū)的混音器，此時(shí)音控可逐一調(diào)整各個(gè)樂器的音量，音色，接什么效果器，要不要錄音......等等。然后將處理完成的訊號(hào)，分別傳送給音控區(qū)的主擴(kuò)大機(jī)和監(jiān)聽喇叭擴(kuò)大機(jī)，而主擴(kuò)大機(jī)傳送訊號(hào)到主喇叭(聽眾所聽到的)，另外監(jiān)聽喇叭擴(kuò)大機(jī)傳送訊號(hào)到臺(tái)上的監(jiān)聽喇叭(樂團(tuán)樂手所聽到的)。

　　那另一種收音方法就是用麥克風(fēng)架在每個(gè)樂手的音箱外放著收音，這樣的音效比較混濁沒那么清楚，而且會(huì)導(dǎo)致某些樂手的因?yàn)槁牪惶宄约旱穆曇艟退阶哉{(diào)整自己的音箱。這樣可是會(huì)影響到音控臺(tái)好不容易調(diào)整好的環(huán)場(chǎng)效果，因?yàn)檫@樣的主控權(quán)卻在樂手而不是音控臺(tái)，所以即使有突發(fā)狀況，音控臺(tái)也調(diào)整不到啊!

　　麥克風(fēng)的使用：

　　有線麥克風(fēng)，大多定向性不佳→ sensitivity要調(diào)低，嘴盡量靠近麥克風(fēng)。

　　無線麥克風(fēng)，大多定向性較佳→ 嘴可以離麥克風(fēng)遠(yuǎn)一點(diǎn)，sensitivity要調(diào)高(降低噴氣爆音)。

　　個(gè)人音質(zhì)調(diào)整：用EQ(Equalizer均衡器)：改變音色的快捷方式，比較常用于外場(chǎng)。但正本清源之道在于改變麥克風(fēng)的1.角度 2.距離或把麥克風(fēng)換掉才能根本解決問題。

　　三.其他

　　在較大的場(chǎng)地表演：所有的樂器(包括鼓)的聲音都會(huì)經(jīng)過PA再送出來，所以現(xiàn)場(chǎng)的聲音是由一到兩個(gè)音控師所控制。監(jiān)聽部分可以在舞臺(tái)邊獨(dú)立完成，可以隨時(shí)配合樂團(tuán)的需要。而絕大多數(shù)都是靠2位以上的音控人員來完成。一個(gè)負(fù)責(zé)外場(chǎng)的聲音(臺(tái)下的Balance)，一個(gè)負(fù)責(zé)內(nèi)場(chǎng)(臺(tái)上的Balance)。再更大一點(diǎn)的場(chǎng)地，甚至可能會(huì)有好幾個(gè)內(nèi)場(chǎng)音控，讓每個(gè)樂團(tuán)成員都能獲得各自需要的音場(chǎng)。

　　在小型的場(chǎng)地表演：如果在小的表演場(chǎng)地表演的話，有時(shí)候只有收歌者的聲音過到PA，其他樂器的聲音沒有再經(jīng)過PA，也就是說現(xiàn)場(chǎng)聽到的聲音大都是由樂器本身或是音箱所發(fā)出來的。

　　音控師會(huì)在整個(gè)表演的過程中，隨著音樂的變化隨時(shí)調(diào)整樂團(tuán)的整體平衡，大部分的音控師都必須具備足夠的專業(yè)水平。試音的時(shí)候他們必須一一檢視每個(gè)聲音，而試奏的聲音必須依賴優(yōu)良的音控人員調(diào)整到最佳的狀況。

　　音控必須以會(huì)眾的立場(chǎng)來調(diào)音，因?yàn)闃穲F(tuán)的意見雖然是重要的參考，但若令會(huì)眾不舒服，就必須找到一個(gè)平衡點(diǎn)。

　　發(fā)音始終不準(zhǔn)的歌唱同工，或是拍子不穩(wěn)、和弦常彈錯(cuò)的樂手，可以減低他的音量(甚至關(guān)閉)，以避免影響整體演出的水平。