《風(fēng)騷律師》是科林·巴克西執(zhí)導(dǎo)的美國犯罪題材電視連續(xù)劇，由鮑勃·奧登科克、蕾亞·塞洪、帕特里克·法比安、喬納森·班克斯、邁克爾·曼多、邁克爾·麥基恩聯(lián)合主演。

　　故事講述在2002年一個名為吉米·麥吉爾的小律師是如何一步一步奮斗成六年后專為壞人打官司的索爾·古德曼的故事。

　　在《風(fēng)騷律師》第三季開拍之前，制片人Vince Gilligan和Peter Gould打電話給攝影師Marshall Adams(ASC成員)討論如何拍攝的時候，發(fā)現(xiàn)了一個問題：如何處理大量夜外景，尤其是前兩集。

　　執(zhí)行制片人Vince Gilligan(左)和馬歇爾·亞當斯(ASC)

　　Marshall Adams認為，這次的畫面風(fēng)格可以借鑒攝影師Michael Slovis(ASC成員)拍攝的《生還是死(Live Free or Die)》。”我們想要一種能夠涵蓋很大場面的鏡頭畫面，但是這種風(fēng)格對于夜間拍攝是個很大的挑戰(zhàn)，一般我們通過獲得某種背光來實現(xiàn)”。Marshall Adams說到”如果能夠到這樣的規(guī)模，那會是太棒了。但是我知道這意味著我們只能使用路燈這些真實的夜間照明。”

　　《風(fēng)騷律師》第三季拍攝現(xiàn)場

　　Marshall Adams建議使用具有4K CMOS和雙原生感光的松下VariCam 35。這款攝影機上市已經(jīng)有一定時間了，Marshall Adams曾用它在“高峰時間”系列當中拍攝夜景。他回憶道：“當時的場景設(shè)定是有三人在道奇體育場附近一個懸崖邊緣處，可以看到遠處的城市燈光。因為燈光成為一整片，人物和燈光無法完美的呈現(xiàn)在同一畫面當中，所以我們直接使用ISO5000才能進行正常的拍攝。”

　　制片人Gilligan和Gould認為：松下VariCam 35的ISO5000為他們打開了一個全新的世界。

　　Gould強調(diào)，Marshall Adams的藝術(shù)創(chuàng)作與攝影機的非凡敏感度一樣至關(guān)重要。“在ISO 5000，可能需要減少原始燭光的光線，塑造光線，把它準確的放在他想要的地方，結(jié)果看起來很自然很美。”

　　《風(fēng)騷律師》第三季 夜間劇照：VariCam 35所拍攝的燭光場面

　　該團隊用松下VariCam 35拍攝的第一個夜間外景戲是主角Ehrmantraut駕駛汽車跟蹤一個人到阿爾伯克基街頭。亞當斯說：“當時在車里放置了一個LED屏幕，Ehrmantraut駕駛的汽車里面僅靠跟蹤器和外部的路燈進行照亮。”

　　《風(fēng)騷律師》第三季劇照：Ehrmantraut車內(nèi)追蹤

　　在同一集中，Ehrmantraut在深夜在鐵路工場地遇到一個商業(yè)人。亞當斯回憶說：“那個位置有一個停電的電桿，我們用它來掛起一個400瓦的鈉蒸汽燈，背后是整個場景。然后，我們在兩臺升降機上放置一個20K和4個1K L651 Par燈，同時將火車鐵軌抹上潤滑油，使它可以折射出光線，更有質(zhì)感。”

　　Ehrmantraut在鐵路工廠

　　Adams指出：鐵路的場景主要是凸顯Gilligan鏡頭風(fēng)格，因為它主要以寬鏡頭播放。確保觀眾對這些更大，更寬的鏡頭畫面感到滿意，我們在鐵路場地做了大約10個寬鏡頭和兩個中等特寫鏡頭。

　　Ehrmantraut到達指定拍攝橋梁。

　　該圖說明了Adams在橋梁上照明和構(gòu)筑夜間外觀的方法，并指出了攝像機的位置

　　《風(fēng)騷律師》攝影師Adams說：“Netflix公司正在推動4K視頻播放，他們希望未來有更多的HDR和4K作品。為了使用松下VariCam 35記錄4K原始文件，必須使用不壓縮圖像的Codex記錄單元，因此VariCam 35的文件數(shù)量非常大，這些文件以5.5：6的速度被壓縮。這對攝像機和存儲設(shè)備是一個很大挑戰(zhàn)。[制作人]黛安·默瑟(Diane Mercer)將所有劇集保存在SAN(存儲區(qū)域網(wǎng)絡(luò))中，以便后面的工作人員可以及時訪問它們并進行更改。