很多人相信，國家大劇院打造的4K HDR歌劇電影《金沙江畔》將取得極大的成功。一方面，源于其紅色經(jīng)典、集體記憶、建國獻(xiàn)禮、高端運作等特殊符號;

　　另一方面，這部4K HDR作品也出現(xiàn)在切合時宜的超高清大發(fā)展的時代，依靠高層的推動、先進(jìn)的技術(shù)設(shè)備、成熟的制作流程，為業(yè)界和觀眾帶來了一部體現(xiàn)4K HDR現(xiàn)場制作前沿技術(shù)和水準(zhǔn)的優(yōu)秀產(chǎn)品。該片也榮獲索尼“4K HDR”杯現(xiàn)場制作類二等獎。

　　所以有人說，優(yōu)秀作品層出不窮的索尼“4K HDR”杯是業(yè)界的風(fēng)向標(biāo)，可以通過技術(shù)交流以及有的放矢地復(fù)盤，冷靜清晰地看待先進(jìn)影像技術(shù)的發(fā)展，預(yù)知目下興衰召，需問旁觀冷眼人;可以放開眼界去觀察明天的變化，莫為浮云遮望眼，風(fēng)物長宜放眼量。

　　從歌劇電影《阿依達(dá)》使用8套SONY PMW-F55進(jìn)行單機(jī)創(chuàng)作 ，到歌劇電影《金沙江畔》啟用索尼轉(zhuǎn)播車訊道錄制系統(tǒng) ，幾年歷程鋪墊，創(chuàng)作更上層樓的背后，創(chuàng)作者們在前行中的經(jīng)驗與體會、感慨與收獲，一定會有很多的故事與分享。

　　有幸的是，國家大劇院影視部《金沙江畔》項目攝影技術(shù)負(fù)責(zé)人孫迪老師、視頻導(dǎo)演唐靜老師，向我們介紹了這部大型創(chuàng)作工程中的若干環(huán)節(jié)，這些幕后的記憶片段，如同舞臺上藝術(shù)家的光鮮璀璨，也將歸入一部優(yōu)秀作品的珍貴素材中。

　　從 PMW-F55 到 HDC-4300

　　循序漸進(jìn)的跨越

　　早在2015年，國家大劇院開始制作國內(nèi)首部4K歌劇電影《阿依達(dá)》，這是國內(nèi)首次將4K影像拍攝錄制技術(shù)應(yīng)用于歌劇舞臺。

　　國家大劇院制作4K歌劇電影是一次技術(shù)上的嘗試與考驗，經(jīng)過仔細(xì)考察與抉擇，拍攝設(shè)備定型為當(dāng)時主流的4K攝影機(jī)Sony PMW-F55。

　　攝制過程中，F(xiàn)55攝影機(jī)高分辨率的電影感畫面、高動態(tài)范圍以及出色的邊緣畫質(zhì)給創(chuàng)作實踐帶來很大的驚喜。

　　但攝影機(jī)應(yīng)用于舞臺，相伴相生的技術(shù)難點也很明顯： 其一，低照度下使用大光圈，焦平面很薄，如果再加上長焦，跟焦的操作難上加難。

　　其二，單機(jī)拍攝，多機(jī)位同時錄制，雖然放棄了最高規(guī)格的RAW格式而選擇了XAVC編碼，但僅僅一場拍攝下來，6T多素材量留給DIT以及后期剪輯一項大工程。

　　歌劇電影《金沙江畔》的攝制則完成了一次全面升級。采用大型轉(zhuǎn)播車進(jìn)行4K歌劇電影的現(xiàn)場錄制，核心的4K攝像機(jī)則變成了Sony HDC-4300 4K訊道系統(tǒng)。

　　4K錄制規(guī)格方面，采用了4K XAVC格式拍攝，攝制團(tuán)隊認(rèn)為，4K XAVC在保證畫質(zhì)優(yōu)美與存儲容量之間，保持了一個恰當(dāng)?shù)钠胶?，有利于后期剪輯等工作流程?/p>

　　伽馬曲線上選擇了S-Log3，它更適合歌劇這種以低照度為主的舞臺環(huán)境，也為后期工作(尤其是暗部調(diào)整)提供了充足的空間，色域也在研究后確定為BT.2020。

　　關(guān)于本次錄制，孫老師認(rèn)為，索尼4K IP轉(zhuǎn)播車、HDC-4300訊道系統(tǒng)以及成熟的4K制作流程，每個環(huán)節(jié)都與國家大劇院的需求很好地進(jìn)行了銜接。在舞臺錄制上，HDC-4300訊道系統(tǒng)比F55單機(jī)有更大的優(yōu)勢;攝像師感覺容易上手，沒有操作上的技術(shù)難點;經(jīng)過幾部歌劇電影的錄制實踐，基帶傳輸也相當(dāng)穩(wěn)定。

　　4K HDR制作中使用的增益差模式也比較好地適應(yīng)了現(xiàn)場環(huán)境，孫老師說，增益的方法兼顧了HDR與SDR的顯示效果，兼顧了攝像師在尋像器上的跟焦。至于說恰當(dāng)?shù)脑鲆嬷凳?6還是-9，并非固定不變，要根據(jù)所拍的劇目和現(xiàn)場環(huán)境去調(diào)整，這些都是實際拍攝中需要學(xué)習(xí)和摸索的環(huán)節(jié)。

　　此外，錄制過程中，創(chuàng)作團(tuán)隊還開發(fā)和使用了系統(tǒng)上的一些新功能。《金沙江畔》創(chuàng)作團(tuán)隊通過深入挖掘切換系統(tǒng)的深層操作菜單，在切換過程中實現(xiàn)了分辨率4096X2160的4K 信號制作。孫老師表示，使用這個4K分辨率的切換版，既符合我們的制作習(xí)慣和制作規(guī)律，也進(jìn)一步提高了制作效率。

　　在《金沙江畔》的錄制流程中，還首次使用了索尼PWS-4500 4K/IP多通道記錄服務(wù)器，這款服務(wù)器支持4通道4K播放/錄制。“圍繞著PWS-4500服務(wù)器還有一個創(chuàng)新”，孫老師說，“我們把后期使用的盤陣拿到轉(zhuǎn)播車上，通過萬兆網(wǎng)，實現(xiàn)了4軌4K XAVC素材的實時輸出拷貝。”

　　通過《金沙江畔》這部歌劇電影的拍攝，孫老師總結(jié)道，我們嘗試了很多技術(shù)上的創(chuàng)新，并在各方面的共同努力下得以實現(xiàn)，效果都感到非常滿意。希望最終呈現(xiàn)的4K HDR歌劇電影，能夠給觀眾帶給來十分出色的觀影感受。

　　從后期到前期

　　提綱挈領(lǐng)的運籌

　　《阿依達(dá)》采用單機(jī)方式進(jìn)行4K錄制時，導(dǎo)播不必進(jìn)行現(xiàn)場切換，大量的工作從現(xiàn)場調(diào)度轉(zhuǎn)移到到后期流程。而歌劇電影《金沙江畔》的錄制則在以往的基礎(chǔ)上全面升級，不僅僅是使用了轉(zhuǎn)播車系統(tǒng)，更是從預(yù)備開始就導(dǎo)入了制作歌劇電影的全面工作流程。

　　為攝像師提供嚴(yán)格的分種類分鏡本，就包含在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧鞒讨小ｄ浿七^程中，現(xiàn)場導(dǎo)播的工作看似沒有實時切換的繁忙，但是前期的工作量很大。

　　國家大劇院針對《金沙江畔》這樣的歌劇電影，錄制標(biāo)準(zhǔn)通常是四場：一場彩排、兩場正式演出加一場靜場拍攝。正式演出的8個機(jī)位比較中規(guī)中矩，兼顧舞臺拍攝與觀眾感受，相應(yīng)地負(fù)責(zé)大全、小全和中近景別的拍攝，靜場的機(jī)位設(shè)計則機(jī)動而靈活。

　　彩排一場，因為各個工種對整個系統(tǒng)、各個環(huán)節(jié)與銜接還不是完全熟悉，導(dǎo)演團(tuán)隊會給出一個分任務(wù)拍攝計劃，并與導(dǎo)播助理合作拿出一個比較詳實的分鏡本，達(dá)到各個工種熟悉任務(wù)、熟悉人物、熟悉劇情的目的，拍攝上進(jìn)行小全、大全的捕捉，搭好舞臺拍攝的基礎(chǔ)框架。

　　彩排拍攝之后，對舞臺與機(jī)位進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整，分鏡本也將據(jù)此進(jìn)行修改。正式演出時，攝像師將拿到一個完整的舞臺版分鏡本，不同機(jī)位的攝像師將有不同的分任務(wù)電子腳本，并通過IPAD顯示。

　　通過首場正式演出的緊張拍攝，導(dǎo)演團(tuán)隊還會根據(jù)現(xiàn)場效果微調(diào)分鏡本，或者進(jìn)行任務(wù)調(diào)整、或者安排捕捉更豐富的鏡頭、或者就失誤的鏡頭加以補(bǔ)拍。

　　靜場則是另外一種拍攝方法。軌道和搖臂等特殊設(shè)備進(jìn)場;根據(jù)導(dǎo)演要求，設(shè)計和補(bǔ)充拍攝一些特殊角度，捕捉電影中需要的更豐富的鏡頭，拍出特寫和劇情需要的戲劇沖突，補(bǔ)充更電影化的畫面語言。

　　從中近景到特寫

　　淋漓盡致的情感渲染

　　如果拍一部高清版本的《金沙江畔》，導(dǎo)演團(tuán)隊設(shè)計的分鏡本與4K HDR版本的分鏡本會一樣嗎?唐老師毫不猶豫地回答，不一樣!

　　她從一個充滿戲劇張力的感人故事講述了區(qū)別。舞臺上，紅軍戰(zhàn)士在艱難危險的環(huán)境下，行走在金沙江畔。面對缺水的情況，老班長突破敵人的封鎖為大家找水，最終身陷險境，獻(xiàn)出了生命。老班長犧牲以后，他留下的那一把水壺成為全舞臺的焦點。

　　水壺在神情肅穆的戰(zhàn)士們之間緩緩傳遞，其后，傳遞到土司女兒手中，她輕輕的撫摸了一下這把水壺，然后她看了一下自己的手，神色有些異樣。此時此刻，舞臺上下彌漫開一種感人的情緒。

　　“這時候鏡頭必須要跟上”，唐老師毫不猶豫地表示。她說，道具組的工作極為細(xì)致，在水壺上真實地再現(xiàn)了彈孔和粘稠的紅色液體，只有鏡頭推到中近景，我們才能看清水壺上有血有彈孔，才能看清女主角感動的緣由，所以我們給了水壺和手一個特寫鏡頭，這就是戲劇高潮的呈現(xiàn)。

　　舞臺演出中，無論是燈光的明暗度呈現(xiàn)，還是變化無常的斑斕色彩，都是基于人眼，基于現(xiàn)場觀眾的觀感體會，所以局限于標(biāo)準(zhǔn)動態(tài)范圍和BT.709色域的高清設(shè)備，對于燈光、色調(diào)的呈現(xiàn)都有很大的局限性。

　　如果使用高清設(shè)備，唐老師表示，我們就不輕易拍一些中近景，只拍小全，但是現(xiàn)在，高分辨率、寬色域可以把舞臺細(xì)節(jié)、燈光明暗變化以及色調(diào)差異都展現(xiàn)得更豐富，我們就敢于大膽的設(shè)計景別更豐富的各種鏡頭，這就是歌劇電影帶來的變化和魅力。

　　現(xiàn)場觀演與4K HDR歌劇電影存在很大區(qū)別。老班長一場戲，現(xiàn)場觀眾感到了舞臺整體氣氛的凝重，但由于觀看距離的限制，很難清晰的關(guān)注細(xì)節(jié)。

　　而一部優(yōu)秀的4K HDR歌劇電影，可以在恰當(dāng)?shù)臅r間點上推出各個景別的最佳鏡頭，這些鏡頭引導(dǎo)了觀眾的情緒渲染，對劇情起到了一個很好的推動作用。

　　歌劇《玫瑰騎士》中的一個中近景也有異曲同工之妙。當(dāng)玫瑰騎士在舞臺中央手捧一支銀玫瑰深情詠嘆時，如果是4K HDR歌劇電影，可以設(shè)想，中近景別乃至銀玫瑰的特寫鏡頭將伴隨著美妙的旋律、動人的歌聲、甜蜜的愛情，一起形成清晰亮點并到達(dá)全劇的高潮。

　　最后，期待2019年國家大劇院國際歌劇電影展早日到來，期待歌劇電影的上映迎來常態(tài)化，期待更多的觀眾走進(jìn)影院觀看歌劇大片，領(lǐng)略一場數(shù)字技術(shù)與歌劇藝術(shù)融合所帶來的極致體驗。

　　再次感謝國家大劇院《金沙江畔》項目攝影技術(shù)負(fù)責(zé)人孫迪老師、視頻導(dǎo)演唐靜老師所帶來的分享。