由于歌舞廳之類的演出場所的營業(yè)面積增大時(shí)，與之相對(duì)應(yīng)的舞臺(tái)也隨之協(xié)調(diào)性擴(kuò)大，有的還增加了一系列功能(如伸縮、升降等)。

　　本來就處于主擴(kuò)聲音箱背后的演唱演奏者也因此與之拉開更大一些距離，這就極易產(chǎn)生幾種不良效應(yīng)：首先，演唱者可能聽不清自己的聲音，在某些弱音處理時(shí)甚至完全聽不到，這就很難找準(zhǔn)感覺，對(duì)演唱情緒必然會(huì)產(chǎn)生影響;樂器演奏者由于聽不清或者聽不到自己和他人樂器和聲音，在演奏配合上就難以形成默契，其效果必然要打折扣。

　　其次，由于演奏人員處于主音箱后，由于存在低頻繞射效應(yīng)，演奏者肯定感覺低音很濃，從而對(duì)其樂器音色的調(diào)整必然會(huì)產(chǎn)生誤導(dǎo)作用。筆者曾親身經(jīng)歷這樣一件事，一位吉它手沒有使用返聽音箱，曾大聲對(duì)我說他的吉它低音太重了，要我在調(diào)音臺(tái)上處理，我讓他到前方聽一下，幾乎已經(jīng)是非常刺耳的高音噪聲了。

　　這就是由于主音箱背后的低音比重高于前方，因而他不停地(在吉它效果器上)衰減低音提升高音所造成的結(jié)果，顯而易見，低頻繞射信息對(duì)其在聽覺上產(chǎn)生了誤導(dǎo)，這種現(xiàn)象在大的場地特別明顯。再則，在現(xiàn)場演出過程中，一旦主音箱系統(tǒng)出現(xiàn)故障，那么返聽系統(tǒng)就可起到應(yīng)急作用，至少比無聲冷場要好得多，同時(shí)給調(diào)音員對(duì)主系統(tǒng)的維修處理贏得時(shí)間。

　　返聽與監(jiān)聽的關(guān)系

　　在談到返聽系統(tǒng)時(shí)必須牽扯到另外一個(gè)問題—監(jiān)聽。那么返聽與監(jiān)聽到底有什么關(guān)聯(lián)呢?返聽主要服務(wù)于整個(gè)演唱演奏者，讓他(她)們都能從返聽中聽到自己和他人的聲音，以利于調(diào)整與配合;而監(jiān)聽則僅僅為單一的某個(gè)演奏個(gè)體服務(wù)。正因?yàn)槿绱耍陀幸幌盗斜O(jiān)聽(自帶功放的)音箱，比如吉它專用監(jiān)聽音箱、貝司、鍵盤等。

　　它們主要根據(jù)不同的樂器音色而設(shè)計(jì)，以便使用者對(duì)自己所持樂器音色進(jìn)行調(diào)整和實(shí)時(shí)監(jiān)聽;如果是錄音棚或者是演播廳，監(jiān)聽的意義則又不相同，這里又稱之為監(jiān)聽，所服務(wù)的對(duì)象則是音頻導(dǎo)演或錄音師，他(她)們聽到的聲音，則是完全不加修飾的在調(diào)音臺(tái)的輸出端就能接收到的聲音，這其實(shí)是一個(gè)高級(jí)別的用來制作或錄音的系統(tǒng)。

　　返聽系統(tǒng)的設(shè)計(jì)與調(diào)試

　　1.返聽功率的確定

　　一般返聽放大器的功率不得低于主放大器總功率的20%~30%，當(dāng)然，理論上講這個(gè)是沒有定量的，但是有一個(gè)現(xiàn)場原則，即當(dāng)演唱演奏者處于返聽區(qū)域即主擴(kuò)聲音箱后面時(shí)，主要聲音的獲得必須是返聽音箱發(fā)出的，一旦離開這個(gè)區(qū)域(即處于主擴(kuò)聲區(qū)域)則應(yīng)聽不到返聽的聲音，完全應(yīng)該是主音箱的聲音，否則極易造成演唱演奏者暖昧和模糊感覺，使他們混淆視聽、無所適從。這就說明，此時(shí)返聽和主擴(kuò)聲應(yīng)各成一體，而又要相互協(xié)調(diào)和平衡，在音量調(diào)節(jié)上保證良好的融合度。

　　2.返聽器材的配置

　　由于返聽音箱與傳聲器離得最近，而且大部分時(shí)間演唱者處于返聽區(qū)域，因而容易造成傳聲器回授產(chǎn)生嘯叫，所以返聽揚(yáng)聲器最好選用專門的平臥式音箱。這種音箱設(shè)計(jì)上大都體積小，功率大，其揚(yáng)聲器正射主軸與水平面一般為45度夾角，通過合理調(diào)整擺位，可以很大程度上降低地面反射聲進(jìn)人傳聲器的機(jī)會(huì)，從而提高傳聲器和增益，也不影響舞臺(tái)美感。

　　返聽功放與一般功放沒有區(qū)別，其選用應(yīng)與主功放同等級(jí)對(duì)待。在多個(gè)舞廳，返聽系統(tǒng)大都沒有使用均衡器，返聽功放音量開的很保守，而且他們認(rèn)為返聽均衡器可有可無，其實(shí)這個(gè)理解是偏頗的。前面我們講過，返聽區(qū)域的傳聲器很容易因返聽音箱信號(hào)的回授產(chǎn)生嘯叫，降低傳聲器增益，如果是這樣，那我們就失去了設(shè)置返聽系統(tǒng)的意義，所以應(yīng)該選用優(yōu)質(zhì)的最好是1/3倍頻程均衡器，主要用來抑制嘯聲。至于其他周邊設(shè)備，一般情況下，可以、不考慮，但均衡器必不可少。

　　3.連接與調(diào)試

　　如果是相對(duì)較小的舞臺(tái)，我們可以設(shè)置兩只或四只返聽音箱，返聽信號(hào)從調(diào)音臺(tái)的專用監(jiān)聽接口或輔助輸出接口引出。該信號(hào)由調(diào)音臺(tái)各輸人通道中的對(duì)應(yīng)監(jiān)聽旋鈕或輔助旋鈕通過比例分配，最后混合形成，這時(shí)舞臺(tái)上所有演唱演奏者都能從返聽中聽到全部曲目聲音。

　　如果是相對(duì)大的舞臺(tái)，樂手身邊一般安放有樂器監(jiān)聽音箱，如吉它、貝司、鍵盤等，這時(shí)就讓這些監(jiān)聽音箱充當(dāng)樂器返聽音箱，舞臺(tái)臺(tái)口的返聽音箱就主要送出人聲，因?yàn)槲枧_(tái)上各樂器音箱的聲音根本上已經(jīng)夠大(當(dāng)然也可以加人樂器的聲音)。

　　鼓手由于處于鼓的包圍之中，而且大都設(shè)置了鼓棚，也就是利用透明有機(jī)玻璃將鼓全部遮擋起來，以免鼓本身敲擊聲與擴(kuò)音鼓聲相互干擾，所以當(dāng)鼓聲一起，鼓手可能完全聽不到其他聲音。因此，鼓手身邊必須安放一只送人全部曲目信號(hào)的返聽音箱，但此時(shí)要注意音量調(diào)節(jié)，以免鼓拾音話筒引起回授與串音，最好讓鼓手使用高質(zhì)量耳機(jī)監(jiān)聽。

　　由于調(diào)音臺(tái)的本身的設(shè)計(jì)，其上面的所有音質(zhì)補(bǔ)償和衰減推子調(diào)節(jié)以及聲像分配均不能對(duì)返聽信號(hào)產(chǎn)生作用，也就是說調(diào)音員在主擴(kuò)聲系統(tǒng)的一切操作都不會(huì)影響返聽系統(tǒng)，返聽信號(hào)的大小主要由調(diào)音臺(tái)輸人通道中的粗調(diào)增益、監(jiān)聽旋鈕或輔助鈕以及對(duì)應(yīng)的合成板塊中的監(jiān)聽輸出或輔助輸出合成取得。調(diào)試中我們必須控制好各聲部的監(jiān)聽送出信號(hào)比例，保證各路返聽信號(hào)良好的清晰度的平衡性。

　　在實(shí)際操作中，常常會(huì)有某個(gè)樂手認(rèn)為自己樂器的監(jiān)聽信號(hào)小了而加以提升，由于掩蔽效應(yīng)的作用馬上另外的樂手必然認(rèn)為自己的監(jiān)聽信號(hào)也變小了，也加以提升，以此類推，由于歌手處于所有樂器返聽聲音和包圍中，立馬就會(huì)感到聽不清自己的聲音，唱得很吃力，樂器監(jiān)聽信號(hào)的增大我們可以輕易做到，而歌手的聲音由于受自身?xiàng)l件限制以及傳聲器反饋點(diǎn)的存在等諸多因素影響，其返聽聲音不可能無限地增大，這就形成了一個(gè)惡性循環(huán)，令調(diào)音員非常頭痛和傷腦筋，此時(shí)我們必須多與樂手歌手溝通，適量的平衡的調(diào)低樂器的音量，使某個(gè)樂器信號(hào)較小的聲音凸現(xiàn)出來，自然地融入整個(gè)音樂之中，不能一味的過高提升，造成抬此壓彼、互不協(xié)調(diào)、參差不齊的效果。所以在返聽系統(tǒng)調(diào)試中，必須最大限度地找準(zhǔn)平衡點(diǎn)，反復(fù)精心調(diào)節(jié)，讓返聽系統(tǒng)達(dá)到應(yīng)有的我們預(yù)期中的效果。

　　對(duì)于返聽系統(tǒng)的調(diào)試沒有一個(gè)定量和定性的操作模式，只要因你的調(diào)試而取得大家認(rèn)可的很不錯(cuò)的效果，這就是你思維中的標(biāo)準(zhǔn)，所以我們必須精心實(shí)踐，靜心、總結(jié)，才能提高自己的綜合水平，駕馭各種大型的演出。