無(wú)論是8K還是6K版本的索尼CineAltaV 2，均采用過(guò)采樣的像素處理方式獲得更高質(zhì)量的4K畫(huà)面，具有更豐富的細(xì)節(jié)、更少的摩爾紋和更少的噪點(diǎn)，非常適合電視劇、網(wǎng)劇、電視臺(tái)的高品質(zhì)節(jié)目使用。如今對(duì)于臺(tái)網(wǎng)的4K制作，將電影攝影機(jī)應(yīng)用于電視節(jié)目制作的方式已非常盛行。在滿(mǎn)足電視節(jié)目制作要求的情況下，直接使用4K拍攝，具有更高的效率。

使用4K分辨率直接拍攝的素材

　　測(cè)試目的

　　為滿(mǎn)足高畫(huà)質(zhì)、高效率、高性?xún)r(jià)比的節(jié)目制作需要，對(duì)于8K版本的CineAltaV 2，拍攝8K X-OCN，再轉(zhuǎn)碼為4K ProRes4444格式，與直接用它拍攝4K ProRes4444格式，這兩者的結(jié)果有何差異呢?

　　測(cè)試環(huán)境

　　比特位深與亮度、色彩的過(guò)渡和圖像層次有較深的聯(lián)系，比特位深越高，過(guò)渡將越平滑。X-OCN采用的是線(xiàn)性16bit記錄，而4K ProRes4444最高能達(dá)到12bit。

比特位深越高，高光過(guò)渡越平順

比特位深越低，過(guò)渡越容易看見(jiàn)斷層（為示意直觀進(jìn)行了增強(qiáng)）

比特位深對(duì)比，上半部比特位深高，可見(jiàn)亮度過(guò)渡平順，下半部比特位深低，出現(xiàn)斷層

　　為測(cè)試使用CineAltaV 2 8K拍攝8K X-OCN，再轉(zhuǎn)碼為4K ProRes4444格式，與直接用CineAltaV 2 8K拍攝4K ProRes4444格式在比特位深上的差異，搭建測(cè)試環(huán)境為色彩道具、金屬道具、反光物、玻璃質(zhì)地道具以及色卡。鏡頭的光孔設(shè)為恒定T8。

　　測(cè)試中， CineAltaV 2 8K的色彩空間采用S.Gamut3，拍攝S-Log3，選取8.2K 17:9成像模式，分別對(duì)系統(tǒng)幀率為25P和50P，S-Log3模式和還原后的Rec.709模式，基準(zhǔn)感光度800和3200進(jìn)行了測(cè)試。并通過(guò)改變快門(mén)，來(lái)保證不同感光度時(shí)曝光一致。測(cè)試中采用了X-OCN的三個(gè)格式和4K ProRes4444進(jìn)行拍攝。

比特位深對(duì)比實(shí)拍畫(huà)面

比特位深對(duì)比的測(cè)試項(xiàng)目（R709）

比特位深對(duì)比的測(cè)試項(xiàng)目（S-Log3）

　　比特位深對(duì)比測(cè)試

　　拍攝后，將8K X-OCN素材在Davinci Resolve中，按照攝影機(jī)元數(shù)據(jù)的解碼方式，下變換為4K ProRes4444格式，與機(jī)內(nèi)直接拍攝的4K ProRes4444格式，通過(guò)波形圖對(duì)比特位深進(jìn)行比較。

使用Davinci Resolve對(duì)比波形圖

　　經(jīng)過(guò)對(duì)比發(fā)現(xiàn)，在相同曝光時(shí)，將X-OCN加載LUT還原為R709色彩后，8K X-OCN XT、ST、LT下變換為4K ProRes4444格式的波形幾乎完全相同，色卡位置對(duì)應(yīng)的波形圖上，色彩分離明顯，大部分沒(méi)有交疊的現(xiàn)象。在同一參數(shù)下，使用4K ProRes4444直接記錄R709時(shí)，相較于8K X-OCN拍攝，再下變換為4K ProRes4444的畫(huà)面會(huì)產(chǎn)生細(xì)微的變化。同時(shí)在波形圖上也可以見(jiàn)到差異。但此時(shí)色卡部分的波形圖，絕大多數(shù)仍然保持著分離的狀態(tài)，只是部分電平會(huì)發(fā)生改變。

8K X-OCN下變換為4K ProRes4444與4K ProRes4444內(nèi)錄波形對(duì)比（R709，請(qǐng)點(diǎn)開(kāi)大圖觀看）

　　在X-OCN還原為S-Log3的情況下，結(jié)果類(lèi)似。對(duì)于同一曝光參數(shù)組合，8K X-OCN的三種格式下變換為4K ProRes4444后，它們的波形也幾乎完全相同，而機(jī)內(nèi)直接記錄4K ProRes4444時(shí)，畫(huà)面的反差略大，波形也有幅度上的差異。但同樣的，色卡部分的波形，絕大部分仍然是分離的，只是位置有些許不同。

8K X-OCN下變換為4K ProRes4444與4K ProRes4444內(nèi)錄波形對(duì)比（S-Log3，請(qǐng)點(diǎn)開(kāi)大圖觀看）

　　這也意味著在8K X-OCN下變換為4K ProRes4444，和機(jī)內(nèi)直接錄制4K ProRes4444這兩種方式之間，后者的畫(huà)面反差略大，但比特位深的變化不會(huì)帶來(lái)明顯的影響。亮度、色彩的信息和層次，大部分仍然是獨(dú)立的。因此內(nèi)錄的4K ProRes4444素材與8K X-OCN下變換為4K ProRes4444的素材具有近似的特性，完全可以用相同的流程和方法進(jìn)行處理。

　　噪點(diǎn)對(duì)比測(cè)試

　　噪點(diǎn)主要在畫(huà)面的暗部體現(xiàn)，因此在道具的擺放上制造了陰影和褶皺。色卡置于畫(huà)中并保證光照均勻。

　　參數(shù)和測(cè)試方法與之前相同，分別對(duì)系統(tǒng)幀率為25P和50P，S-Log3模式和還原后的Rec.709模式，基準(zhǔn)感光度800和3200進(jìn)行了測(cè)試。但噪點(diǎn)與感光元件及附屬電路、曝光時(shí)間有關(guān)。因此噪點(diǎn)測(cè)試中，快門(mén)固定為1/50秒，通過(guò)改變ND的方式來(lái)匹配ISO800和ISO3200的曝光。

噪點(diǎn)測(cè)試實(shí)拍畫(huà)面

　　測(cè)試后將8K X-OCN素材在Davinci Resolve中，按照攝影機(jī)元數(shù)據(jù)的解碼方式，下變換為4K ProRes4444格式，與機(jī)內(nèi)直接拍攝的4K ProRes4444格式，畫(huà)面放大到100%后，對(duì)色卡中最暗的色塊進(jìn)行主觀比較。

　　經(jīng)過(guò)對(duì)比發(fā)現(xiàn)，在X-OCN還原為R709色彩時(shí)，將8K的X-OCN的三個(gè)格式下變換為4K ProRes4444格式后，對(duì)于同一基準(zhǔn)感光度，不論是何種幀率，它們的噪點(diǎn)情況都是相同的，色度噪點(diǎn)與亮度噪點(diǎn)都非常細(xì)小且輕微。但在相同的基準(zhǔn)感光度下，機(jī)內(nèi)記錄的4K ProRes4444的色度噪點(diǎn)與亮度噪點(diǎn)則顯得較舒緩，整體上看噪點(diǎn)反而更加不明顯。尤其是基準(zhǔn)感光度為800時(shí)更是如此。這與分辨率測(cè)試的對(duì)比結(jié)論剛好對(duì)應(yīng)，整體上不論在基準(zhǔn)感光3200度還是800度環(huán)境下，它們的噪點(diǎn)都極輕微。

8K X-OCN下變換為4K ProRes4444與4K ProRes4444內(nèi)錄噪點(diǎn)對(duì)比（R709）

　　對(duì)于X-OCN還原為S-Log3時(shí)，噪點(diǎn)的規(guī)律與上述相同。但在曝光參數(shù)與記錄格式相同時(shí)，S-Log3比R709的噪點(diǎn)小。而且在基準(zhǔn)感光為800度時(shí)，8K X-OCN下變換為4K ProRes4444格式的噪點(diǎn)，與內(nèi)錄4K ProRes4444的噪點(diǎn)已經(jīng)幾乎沒(méi)有差異。這也說(shuō)明在使用4K ProRes4444格式拍攝記錄時(shí)，如果光照充足，采用基準(zhǔn)感光度800是優(yōu)先的選擇。

8K X-OCN下變換為4K ProRes4444與4K ProRes4444內(nèi)錄噪點(diǎn)對(duì)比（S-Log3）

　　總結(jié)

　　在比特位深和噪點(diǎn)的比較中可以得知，將8K  X-OCN下變換為4K ProRes4444格式，與內(nèi)錄的4K ProRes4444格式，在其它參數(shù)相同時(shí)，畫(huà)面的差異很小。因此對(duì)于電視節(jié)目的制作，內(nèi)錄4K ProRes4444是適合電視工作流程且更有效率的選擇。